giovedì 27 novembre 2025

ILUMINACIÓN/ILLUMINAZIONE

de/di José Ángel Valente
(trad. Marcela Filippi)

Cómo podría aquí cuando la tarde baja
con fina piel de leopardo hacia
tu demorado cuerpo
no ver tu transparencia.

Enciende sobre el aire
mortal que nos rodea
tu luminosa sombra.
En lo recóndito
te das sin terminar de darte y quedo
encendido de ti como respuesta
engendrada de ti desde mi centro.

Quién eres tú, quién soy,
dónde terminan, dime, las fronteras
y en qué extremo
de tu respiración o tu materia
no me respiro dentro de tu aliento.

Que tus manos me hagan para siempre,
que las mías te hagan para siempre
y pueda el tenue
soplo de un dios hacer volar
al pajarillo de arcilla para siempre.


Come potrei, qui, quando cala la sera 
con sottile pelle di leopardo sul
tuo corpo esitante
non vedere la tua trasparenza?

Accendi sull'aria 
mortale che ci circonda
la tua ombra luminosa.
                                         Nelle profondità recondite
ti doni senza donarti del tutto e rimango
acceso da te come risposta
da te originata dal mio profondo.

Chi sei tu, chi sono io,
dove finiscono, dimmi, le frontiere
e in quale estremo
della tua respirazione o della tua materia
non mi ossigeno più dentro il tuo respiro?

Che le tue mani mi plasmino per sempre,
che le mie ti plasmino per sempre,
e possa il tenue
soffio di un dio far volare 
per sempre l'uccello d'argilla.

                        (De Antología poética. Alianza editorial) 

TIEMPO/TEMPO

de/di Piedad Bonnett
(trad. Marcela Filippi)

Cada vez más lejano.
El hoy
es un colibrí trémulo en el aire
y el aire es la materia del mañana.
Ayer, ayer me estoy buscando y me extravío
por cuartos en penumbra y corredores
donde hace siesta el sol en los geranios.
Ayer estoy de vuelta y esculcando
en los rincones todos de mis días
a ver si estoy allí, qué cara tengo
sentada en la cocina, junto al fuego,
pero solo me mira una niñita
comiéndose su pan. En el patio empedrado
el tiempo ha muerto antes de haber nacido.
El hoy
es un colibrí trémulo en el aire
y el aire es la materia del mañana.



Sempre più lontano.
L'oggi
è un colibrì tremulo nell'aria
e l'aria è la materia del domani.
Ieri, cerco me stessa e mi smarrisco
in stanze in penombra e lungo corridoi 
dove il sole sonnecchia nei gerani.
Ieri sono di ritorno e scrutando
in ogni angolo dei miei giorni
per vedere se sono lì, quale faccia io abbia
seduta in cucina, accanto al fuoco,
ma mi guarda soltanto una bambina 
che mangia il suo pane. Nel cortile lastricato
il tempo è morto prima di nascere.
L'oggi
è un colibrì tremulo nell'aria
e l'aria è la materia del domani.

         (De Lo terrible es el borde. Antología poética. Colección Visor de Poesía)

 

mercoledì 26 novembre 2025

MECÁNICA CELESTE*/ MECCANICA CELESTE*

de/di Jaime Siles
(trad. Marcela Filippi)

No amanece: renace. Maravilla
de ser aún y ser no solamente
la extensión de un espacio donde brilla,
tiempo interior, tu tiempo transparente.

Sucesión de la nada, cada orilla
en le retina cóncava del puente
no disuelve: completa la amarilla
lluvia de espuelas sobre el sol poniente.

Arquitectura móvil levantada
por el color azul que nos olvida,
piedra de luz en el cristal tallada

por el aire que extrema su medida;
que la crin te repita, desplegada,
el caballo sin freno de la vida.


Non fa giorno: rinasce. Meraviglia
di essere ancora e di non essere soltanto
l'estensione di uno spazio dove splende,
tempo interiore, il tuo tempo trasparente.

Successione del nulla, ogni lembo
nella retina concava del ponte
non si dissolve: completa la gialla
pioggia di rinforzo sul calar del sole .

Architettura mobile elevata
dal colore blu che ci dimentica,
pietra di luce scolpita nel cristallo

dall'aria che accresce la sua misura;
che la criniera ti ripeta, dispiegata,
il cavallo senza freni della vita.


*Biruté Ciplijauskaité (10994) hizo un análisis comparativo entre este poema y el de Jorge Guillén(con igual título. Tal comparación no sólo hace hace ver los puntos heredados y conlindantes entre los dos poetas (lugar común de buena parte de la crítica silesiana), sino también aquellos aspectos que, definitivamente, los diferencian: el gozo creativo tendrá en sendos textos una muy disímil respuesta.


*Biruté Ciplijauskaité (10994) ha effettuato un'analisi comparativa tra questa poesia e quella di Jorge Guillén (con lo stesso titolo). Tale conparazione rivela non solo i punti ereditati e prossimi tra i due poeti (tema comune in gran parte della critica silesiana), ma anche quegli aspetti che, in definitiva, li differenziano: la gioia creativa avrà una risposta molto dissimile in ogni testo.



(De Cenotafio. Antología poética (19 69-2009). Catedra Letras Hispánicas, 2011)

martedì 25 novembre 2025

OPUS NIGRUM

de/di José María Álvarez
(trad. Marcela Filippi)
                                  «En las sombras nocturnas vino a verme,
                                  púdica y fiel, la deliciosa virgen».
                                                        BEN AL-ZAQQAQ

                                                Para Lionel Ray

En la Biblioteca Ambrosiana
de Milán, hay un mechón
de la larga cabellera rubia de Lucrecia
Borgia, junto a unas cartas suyas
a Pietro Bembo.
        (Este poema existirá
        en la imaginación de aquel lector
        que sepa quién fue Lucrecia Borgia,
        qué significa un mechón rubio
        de una cabellera como esa, qué dicen esas cartas
        —aunque quizá no es esencial—, que
        sepa quién fue Bembo.
        Esos conocimientos
        sublimarán en su alma una imagen, una emoción. Aquí, el Poeta
        se limita a fijar un escenario
        donde es el lector
        quien crea la poesía)


                          «Nelle ombre notturne è venuta a trovarmi,
                          pudica e fedele, la deliziosa vergine».
                                                            IBEN AL-ZAQQAQ

                                               Per Lionel Ray

Nella Biblioteca Ambrosiana
di Milano, c'è una ciocca
della lunga chioma bionda di Lucrezia 
Borgia, insieme ad alcune sue lettere indirizzate
a Pietro Bembo.
        (Questa poesia esisterà
        nell'immaginazione di quel lettore
        che sa chi era Lucrezia Borgia,
        cosa significhi una ciocca bionda
        di una chioma come quella, cosa dicono quelle lettere 
        —anche se forse non è essenziale –, che
        sa chi era Bembo.
        Quelle conoscenze
        sublimeranno nella loro anima un'immagine, un'emozione. Qui, 
        il  Poeta
        si limita a fissare uno scenario
        dove è il lettore
        a creare la poesia)


                (De Museo de cera. Editorial Balduque, 2023)

 

LA MAÑANA SIGUIENTE/IL MATTINO SEGUENTE

de/di Alfonso Brezmes
(trad. Marcela Filippi)

Urgidas por la luz que huye
de los perros del crepúsculo
regresan a sus nidos las palabras
llevándose consigo el mundo,
para que así podamos inventar
a la mañana siguiente
lo que ya no tiene nombre.


Impazienti dalla luce che fugge
dai segugi del crepuscolo,
ritornano ai loro nidi le parole,
portando con sé il mondo,
affinché possiamo inventare
il mattino seguente
ciò che non ha più nome.

                    (De Es tiempo. Editorial La Garúa, 2022) 

MANEJABLE VIDA /VITA GESTIBILE

de/di Manuel Rico
(trad. Marcela Filippi)

LA vida manejable, la pequeña, la que extiende
su tenso abecedario en lugares cercanos a la casa.
Sin escalas ni bordes, sin vacíos obtusos, llana vida
de gentes parecidas a tus padres ya muertos.

Viven del bar a la tienda y a la plaza,
los domingos, a veces, visitan el centro en la mañana
y eso es todo: es el barrio. Mi madre
tan sólo alcanzó a ver el mar de Oliva
huyendo de un Madrid de bombardeos. Nada más.

Ellos, los que pisan los jardines sin hierba,
nunca serán del club de los poetas muertos,
ni siquiera del de los poetas pobres o melancólicos, nunca
visitarán la tumba de los poetas nobles,
nunca tendrán noticia de esa devoción que tú aprendiste
en los libros ajenos.
                               Son los reyes
de la vida pequeña: con quiosco de prensa y mercería,
con colegio y con bar de mús o dominó y café de media tarde,
con imposibles sueños de veranos exóticos y paisajes del norte,
de playas quincenales y de auroras
un tanto desteñidas.


LA vita gestibile, quella piccola, quella che estende
il suo teso alfabeto nei luoghi vicini a casa.
Senza scale né margini, senza vuoti ottusi, vita semplice
di gente che somiglia ai tuoi genitori già morti.

Vivono nei bar nei negozi e nella piazza,
le domeniche, a volte, visitano il centro la mattina
e questo è tutto: è il quartiere. Mia madre
è riuscita a vedere solo il mare di Oliva
fuggendo da una Madrid di bombardamenti. Nient'altro.

Loro, quelli che calpestano i giardini senza erba,
non faranno mai parte del club dei poeti estinti,
nemmeno di quello dei poeti poveri o malinconici, non visiteranno 
mai la tomba dei poeti nobili,
non sapranno mai di quella devozione che tu hai imparato
dai libri altrui.
                        Sono i re
della vita limitata: con un'edicola e una merceria,
con una scuola e un bar per giocare a carte o a domino e per un caffè pomeridiano,
con sogni impossibili di estati esotiche e paesaggi del nord,
di spiagge quindicinali e aurore
un po' sbiadite.



(De CUADERNO DE HISTORIA. Editorial Pre-Textos. Valencia, 2021)

 

ABISMO/ABISSO

de/di Hilario Barrero
(trad. Marcela Filippi)

No es que la voz del mar silencie tu presencia,
después de que la barca ha naufragado,
lo que ahoga mis ojos y mi noche
es la historia que escribe la marea
con tinta desleída de azul caligrafía 
cuando se rinde y retrocede temblorosa
arrastrando consigo tu nombre que se hunde,
con la lenta agonía de un ahogado,
en un abismo de algas y de peces.


Non è che la voce del mare silenzi la tua presenza,
dopo che la barca sia naufragata,
ciò che annega i miei occhi e la mia notte
è la storia che la marea scrive
con inchiostro sbiadito di calligrafia blu
quando si arrende e retrocede tremolante
trascinando con sé il tuo nome che si inabissa,
con la lenta agonia di chi annega,
in un abisso di alghe e pesci.

(De Educación nocturna. Editorial Renacimiento, 2017