SIN ARRAIGO NUESTRA INFAUSTA ESTIRPE/SENZA RADICI LA NOSTRA INFAUSTA STIRPE

 de/di José Manuel Ramón 

(trad. Marcela Filippi)

sin arraigo

nuestra infausta estirpe

vaga como descabezado símbolo

entre pérdidas o dilaciones

aventando quebranto

y miseria

un ancho

perdulario nos cimenta

en cuanto estratos por encontrar

más sensibilidad en

perspectiva

                         sima

                         inquietante

senza radici

la nostra infausta stirpe

vaga come simbolo decapitato

tra perdite o indugi

disseminando dolore

e miseria

un ampio

spreco ci edifica

in strati ancora da scoprire

per scorgere un fremito in

prospettiva

                            abisso

                            inquietante

                                    (De Vanitas. Ars Poetica, 2025)

MI CORCEL BLANCO SE ASOMÓ/IL MIO DESTRIERO BIANCO É APPARSO

de/di Clara Janés

(trad. Marcela Filippi)

Mi corcel blanco se asomó

al pozo de tu noche

y con abrupto gesto

lo precipitaste hacia las simas.

Desde el brocal miré a la hondura

y no vi ni el plateado trazo de sus lomos,

ni un leve movimiento de abrazo

en la negra superficie.

Replegada en sí misma el agua codiciosa

ni un reflejo, ni una estrella ofrecía...

Mi corcel blanco, amado

como el avaro lirio de tu cuerpo,

no volverá a llevarme a Pasargadas.

¡Qué tu abundancia al viento disperse!

Mi corazón está lleno de lágrimas.

Il mio destriero bianco è apparso

al pozzo della tua notte

e con un gesto brusco

lo hai gettato negli abissi.

Dalla vera ho scrutato la profondità

e non ho visto né l'argenteo tratto del suo dorso,

né un lieve movimento d'abbraccio

sulla nera superficie.

Rinchiusa nel suo fondo l'avida acqua 

negava ogni riflesso, ogni stella...

Il mio destriero bianco, amato

come l'avaro giglio del tuo corpo,

non mi riporterà a Pasargade.

Che la tua abbondanza sia dispersa al vento!

Il mio cuore è ricolmo di lacrime.

           (De Resonancias. Catedra, Letras Hispánicas, 2022)

 

LUCES EN LA MADRUGADA/LUCI ALL’ALBA

de/di Karmelo C. Iribarren

(trad. Marcela Filippi)

Se acaba de encender 

una ventana

en el edificio de enfrente.

Ha sido como un breve fogonazo,

como un pequeño flash.

Un niño de meses

—piensas—,

o la próstata de un viejo,

o algún insomne aburrido como tú,

o alguien que llega demasiado alegre...

Por último

se abre paso

la llamada de teléfono, esa

que parte siempre la madrugada

en dos,

y a veces la vida también.

Si è appena accesa

una finestra

nell'edificio di fronte.

È stata come una breve fiammata,

come un piccolo flash.

Un bambino di pochi mesi

—pensi—,

o la prostata di un vecchio,

o qualche insonne annoiato come te,

o qualcuno che rincasa troppo allegro...

Infine,

s'insinua

il telefono che squilla, ciò

che spezza le prime ore del mattino

in due

e a volte la vita stessa.

                       (Poesía completa 1993-2019. Colección Visor de poesía)

ARS POETICA

de/di Pedro López Lara

(trad. Marcela Filippi)

XXIV

En el silencio primigenio dejan huellas

unas pocas palabras,

cuya intrusión, siempre molesta, ha de tener

primero algún motivo y finalmente

razón de ser, impronta necesaria:

cosa que no irrumpió, sino questaba allí,

acaso latente, pero ya en el principio.

Solo valen los versos que el silencio acepta

y de los cuales al final da testimonio:

Los reconozco, sí, estaban a mi lado, han estado

conmigo siempre.

Nel silenzio primigenio lasciano tracce

uno scampolo di parole

la cui intrusione, sempre molesta, deve avere 

anzitutto un motivo e, infine

una ragion d'essere, impronta necessaria:

cosa che non irruppe, ma che era lì,

forse latente, ma già fin dal principio.

Sono validi solo i versi che il silenzio accetta

e di cui alla fine offre testimonianza:

Li riconosco, sì, erano al mio fianco, sono stati

con me sempre.

(De El Intimo Cuchillo. Antología Poética. Reino de Cordelia, 2026)

 

NOSTALGIA

de/di Félix Maraña

(trad. Marcela Filippi)

                 Para Concetta Probanza, presente de indicativo

Aquel tiempo

en que fuimos felices

sin advertirlo.

Aquel instante

en que tal vez, sólo tal vez,

estuvimos cerca de la gloria.

Pero gloria y paraíso

son escenarios reservados

a quienes se portaron bien en clase.

Por eso son tan importantes

la escuela

y la memoria

en pantalón corto.

               Per Concetta Probanza, presente indicativo

Quel tempo

in cui fummo felici

senza rendercene conto.

Quell’istante

in cui forse, solo forse,

eravamo vicini alla gloria.

Ma gloria e paradiso

sono scenari riservati

a chi si è comportato bene in classe.

Per questo sono così importanti

la scuola

e i ricordi

in pantaloncini corti.

(De Vivir entre comillas. Ediciones Búho Búcaro Poesí, 2025)

 

DE LA CASA ENEMIGA/DALLA CASA NEMICA

de/di Miguel Sánchez-Ostiz

(trad. Marcela Filippi)

El olor a humo

             a maderas viejas

             a muertes olvidadas anónimas

cuyas agonías andaban como arañas por las paredes.

El ruido de la carcoma y del picapino.

La llave que cierra la puerta.

No hay ni otra ciudad ni otro país habitable

    que las palabras, los sonidos que se recuerdan

    a ojos cerrados, los olores, las voces, el tacto

    que duermen agazapados en el fondo de tu memoria.

Lo demás es errancia o rutina o deserción o entregarse.

Es atarse uno mismo de pies y manos

   y arrojarse al río.

Lo demás es la casa encantada donde las cosas

    aparecen y desaparecen a voluntad

    ilusionismo puro,

    de la peor especie esta vez.

L'odore di fumo

        di legno vecchio

        di morti dimenticate anonime

le cui agonie avanzavano come ragni lungo i muri.

Il rumore del tarlo e del picchio.

La chiave che chiude la porta.

Non c'è altra città né altro paese abitabile

      che le parole, i suoni che si ricordano

      a occhi chiusi, gli odori, le voci, il tatto

      che dormono rannicchiati nel fondo della memoria.

Il resto è erranza, routine, fuga o resa.

È legarsi da sé mani e piedi

    e lasciarsi cadere nel fiume.

Il resto è la casa incantata dove le cose

    appaiono e scompaiono a volontà

    puro illusionismo,

    della peggior specie, stavolta.

                    (De Geografía de la ventura. Bartleby Editores, 2024) 

VERSICOLI QUASI ECOLOGICI/VERSÍCULOS CASI ECOLÓGICOS

di/de Giorgio Caproni

(trad. Marcela Filippi)

   Non uccidete il mare,

la libellula, il vento.

Non soffocate il lamento

(il canto!) del lamantino.

Il galagone, il pino:

anche di questo è fatto

l’uomo. E chi per profitto vile

fulmina un pesce, un fiume,

non fatelo cavaliere

del lavoro. L’amore

finisce dove finisce l’erba

e l’acqua muore. Dove

sparendo la foresta

e l’aria verde, chi resta

sospira nel sempre più vasto

paese guasto: «Come

potrebbe tornare a essere bella,

scomparso l’uomo, la terra».

No destruyáis el mar,

la libélula, el viento.

No ahoguéis el lamento

(¡el canto!) del manatí.

El gálago, el pino:

también de esto está hecho

el hombre. Y a quien por afán de ganancia

fulmina un pez, un río,

no le otorguéis el título de caballero

del trabajo. El amor

acaba donde se agota la hierba

y el agua muere. Donde

al desaparecer la selva

y el aire verde, quien se queda

suspira en el siempre más vasto

país baldío: «Cómo

podría volver a ser bella,

desvanecido el hombre, la tierra».

                              (Caproni. Tutte le poesie. Garzanto Editore)