CARPE DIEM

de/di Pedro López Lara

(trad. Marcela Filippi)

QUISE ENTREGARME a él, pero no estaba.

Se había ido con el Tempus fugit.

Y en esto que pregunto cuándo, adónde,

se me cruza —in ictu oculi—

un dedo suelto que señala arriba —cito volat—

y luego, contundente, abajo: et occidit

VOLEVO CONCEDERMI a lui, ma non c'era.

Se n'era andato con il Tempus fugit.

E proprio mentre chiedo quando, per dove,

mi si pone dinanzi —in ictu oculi—

un dito disgiunto che punta in alto —cito volat—

e poi, perentorio, in basso: et occidit.

                                 (De El íntimo cuchillo. Reino de Cordelia, 2026)

 

MIS LABIOS LLEGAN A LA PLAYA MÁS ALTA/LE MIE LABBRA TOCCANO LA SPIAGGIA PIÙ ALTA

de/di Jaime Siles

(trad. Marcela Filippi)

                                      ...erutaque ex imis fervet harena fretis

                                                                             Ovidio

Mis labios llegan a la playa más alta, a la arena más honda,

a besar esos átomos, sin espacio, del aire. Beben la espuma

herida por cuerpos temblorosos, acarician las noches de

estaño o laterita, modulan tibiamente el perfil de las voces,

las palabras sin rostro de las luces oscuras.

Hay un túnel de sombra más allá de los ojos. Y un hilo verde

dice que la memoria existe. Es la retina viva que vibra en

la garganta, el oleaje eterno que desconoce límites, el caballo

sin freno que la muerte detiene.

Le mie labbra toccano la spiaggia più alta, la sabbia più profonda,

per baciare quegli atomi, senza spazio, dell’aria. Bevono la schiuma

ferita da corpi tremolanti, accarezzano le notti di

stagno o laterite, modulano tiepidamente il profilo delle voci,

le parole senza volto delle luci oscure.

C'è un antro d’ombra al di là degli occhi. E un filo verde

dice che la memoria esiste. È la retina viva che vibra nella

gola, la marea eterna che non conosce limiti, il cavallo

senza freno che la morte domina.

                                  (De Poesía 1969-1990. Colección Visor de poesía)

 

TRAVESÍA/TRANSITO

de/di Hilario Barrero

(trad. Marcela Filippi)

                I

De qué manera tan suave

y a la vez tan firme

la luz comienza su mañana

colocándose aislada en lo alto del árbol 

que lo destaca y eleva

de entre todos los demás.

Cómo la sombra se arrastra 

poniendo basamento y fundación

desde donde se salva la espesura.

Cómo la respiración de la vida

se mueve entre la hierba

que tiembla adolescente.

El detalle en la naturaleza

que respirando vida, la celebra,

el caos desbordado en la ciudad

que celebrando muerte, la destruye.

In quale modo così lieve

e al tempo stesso così fermo

la luce inizia il suo mattino,

posandosi isolata sulla cima dell'albero

che lo distingue ed eleva

al di sopra di tutti gli altri.

Come l'ombra striscia

ponendo base e fondamento

da cui si salva la boscaglia.

Come il respiro della vita

si muove tra l'erba

in un tremito adolescente.

Il dettaglio nella natura

che, respirando vita, la celebra,

il caos straripante nella città

che celebrando morte, la distrugge.

                             (De Educación nocturna. Editorial Renacimiento, 2017) 

ANTES DE LO ESCRITO/PRIMA DI CIÒ CHE È SCRITTO

(Avant la lettre)

de/di Alfredo Rodríguez

(trad. Marcela Filippi)

NO me dejo inundar por Ella y la contengo,

es mi tesoro de ternura amarga,

mi verdadera libertad sin límites

que mi integridad mantiene en la sombra;

es esta mujer inmortal que habita

como diosa adorada en edades pretéritas

la que se torna severa y exige

mayor serenidad en el espíritu;

bañó al hombre en la sangre de un dragón

y es Ella la que da y refrenda famas

a aquel que se le sabe imponer;

qué pudiera significar placer

que no esté pervertido con mi oro y mi aplauso:

es su busto de pórfido que se transforma en fuego

insuflando la vida

a pesar de los estragos del tiempo;

puedo verla bailar ante la Esfinge

en diluvio de rosas encarnadas,

bebo y bebo hasta caer sin sentido

y la seduzco como la hubiera seducido

el más infatuado amante del mundo

Non mi lascio inondare da Lei e la contengo,

è il mio tesoro di tenerezza amara,

la mia vera libertà senza limiti

che la mia integrità custodisce nell'ombra;

è questa donna immortale che abita

come dea adorata in età remote

colei che si fa severa ed esige

maggiore serenità nello spirito;

bagnò l'uomo nel sangue di un drago,

ed è Lei che dispensa e consacra le glorie

a chi con fermezza le si impone;

che altro sarebbe mai il piacere

se non corrotto dal mio oro e dal mio plauso?:

è il suo busto di porfido che si trasforma in fuoco,

infondendo la vita

malgrado gli oltraggi del tempo;

posso vederla danzare al cospetto della Sfinge

in un diluvio di rose purpuree,

bevo e bevo fino a cader privo di sensi

e la seduco come l'avrebbe sedotta

il più infervorato amante del mondo

                                     (De Ritual de combatir desnudo. Huerga & Fierro)

HAS DESLIZADO UN BESO EN MIS OÍDOS /HAI INSINUATO UN BACIO NEI MIEI ORECCHI

de/di Miguel Ángel Yusta

(rad. Marcela Filippi)

Has deslizado un beso en mis oídos

como última nota de tu música. 

Permaneces desconocida en mí 

con el silencio de tu cuerpo en sombra. 

Callan mis labios la palabra herida, 

temerosa de ti. 

La música de ayer me sabe a llanto, 

pero yo amo esas lágrimas 

en los residuos del amanecer, 

cuando la luz desnuda los recuerdos 

y sólo queda vivo ya el olvido. 

Si dejas que me vaya 

sin que pueda escuchar tu melodía, 

si tu pasión ha muerto, 

créeme, estoy seguro,

 ninguna mano arrancará tus notas. 

Hai insinuato un bacio nei miei orecchi

come ultima nota della tua musica.

Rimani a me sconosciuta

con il silenzio del tuo corpo in ombra.

Tacciono le mie labbra la parola ferita,

timorosa di te.

La musica di ieri ha per me il sapore del pianto,

ma io amo quelle lacrime

nei residui dell'alba,

quando la luce spoglia i ricordi

e vivo rimane soltanto l’oblio.

Se mi lasci andare

senza che io possa ascoltare la tua melodia,

se la tua passione è morta,

credimi, ne sono sicuro,

nessuna mano violerà le tue note.

                                 (De Summarium 25. Huerga & Fierro. Madrid 2024)

 

A LA ENTRADA DEL TEMPLO/SULLA SOGLIA DEL TEMPIO

de/di Javier Mateo Hidalgo

(trad. Marcela Filippi)

A la entrada del templo

surge, sobre la puerta, un extraño alfabeto

de letras románicas horadadas.

Tienen rimas, forman versos,

verdades hechas en piedra.

Son sus monosílabos

traducciones de lo absoluto.

Síntesis de verdades que impresionan

aún, con el paso de los siglos:

“Dios”, “Ya”, “Fin”, “No”.

Sagradas, restrictivas, condenatorias.

Nos recuerdan nuestra

pequeñez

y finitud.

Niños atemorizados, leyéndolas,

volvemos a ser.

Sulla soglia del tempio,

appare sopra la porta, uno strano alfabeto

di lettere romaniche scolpite.

Creano rime, formano versi,

verità fatte di pietra.

I loro monosillabi sono

traduzioni dell'assoluto.

Sintesi di verità che colpiscono

ancora attraverso i secoli:

"Dio", "Già", "Fine", "No".

Sacre, restrittive, condannatorie.

Ci ricordano la nostra

piccolezza

e finitezza.

Bambini spaventati, leggendole,

torniamo a essere.

(De Arquitectura del sueño. Huerga & Fierro, 2024)

 

UNA CARTA/UNA LETTERA

de/di Clara Janés

(trad. Marcela Filippi)

                                                        a Gaetano Chiappini

Las palabras escapan como un río

por la llanura de la página.

Apenas esbozadas

recorren ya otros paisajes,

y otras imágenes caen en su seno

de movedizos reflejos

que solo en lo virtual

se nos ofrecen.

En la caverna de la infancia

seguimos aterrados

porque la sombra del agua

no es ni siquiera soporte

de los visos flotantes

de los conceptos.

Perpetua es nuestra ignorancia.

Perpetua la incompletitud.

Perpetuo nuestro anhelo

de rebasar la fuga.

                                               a Gaetano Chiappini

Le parole scivolano via come un fiume

lungo la pianura della pagina.

Appena abbozzate,

già percorrono altri paesaggi,

e altre immagini cadono nel loro grembo

di instabili riflessi 

che soltanto nel virtuale

si mostrano a noi.

Nella caverna dell'infanzia,

continuiamo a tremare

perché l'ombra dell'acqua

non è nemmeno sostegno

ai cangianti riflessi

dei pensieri.

Perpetua è la nostra ignoranza.

Perpetua è l'incompletezza.

Perpetuo è il nostro anelito

di valicare la fuga.

                                  (De Resonancias. Catedra, Letras Hispánicas, 2022)