I MIEI SALUTI DI FINE ANNO. BRICIOLA:storia di un abbandono/MIS SALUDOS DE FIN DE AÑO MIGA: historia de un abandono

di/de Ivana Spagna

-Frammento/Fragmento-

(trad. Marcela Filippi)

¡El auto se iba! "Pero no es posible, ¿cómo es posible que se vayan sin mí?, se estarán desplazando solo un poco!" Y en cambio el auto no se detenía "guau, guau, estoy aquí, no me olviden ... guau guau ... ¡no me dejen!" El pequeñito intuyó la tragedia en un instante. Estaba a punto de ser abandonado, solo en un lugar remoto.

Este libro que mi "mamá" comenzó a leerme y que terminaremos el próximo año, narra sobre el abandono de Briciola, un pequeño cachorro que al final -después de muchas desventuras- encuentra a su querido amigo Tony.

¡Qué impaciencia! Me gustaría llegar al final de la historia ahora, pero no hay tiempo. Hoy es el último día del año, y tendré que esperar hasta el año próximo para saber cómo terminará la historia de Miga. Por el momento, deseo que todos los perros del mundo tengan una vida feliz como la mía. ¡Feliz 2020 a todos: animales y humanos!

La macchina se ne stava andando! "Ma non è possibile, com'è possibile che se ne vadano senza di me, si staranno solo spostando un po'!" E invece la macchina non si fermava "bau, bau, sono qui, non dimenticatemi...bau bau...non lasciatemi!" Il piccolino intuì in un attimo la tragedia. Stava per essere abbandonato, da solo in un posto sperduto.

Questo libro che mi ha cominciato a leggere la mia "mamma" , e che finiremo l'anno prossimo, narra l'abbandono di Briciola, un piccolo cucciolo che alla fine -dopo molte disavventure- ritrova il suo amato amico Tony.

Che impazienza! Mi piacerebbe conoscere ora la fine della storia, ma non c’è tempo. Oggi è l’ultimo dell’anno, e dovrò attendere fino all’anno prossimo per sapere come andrà a finire la storia di Briciola. Per il momento, desidero che tutti i cani del mondo abbiano una vita felice come la mia. Felice 2020 a tutti: animali e umani!


Azzurra.

DANZA DE LA MUERTE/DANZA DELLA MORTE

de/di Santos Domínguez Ramos

(trad. Marcela Filippi)

Con minerales lentos, con pasos invisibles

ocupan territorios, nombran piedras y ríos.

Son dueños de la tierra, urden astronomías

y alimentan las ciénagas con sueños decimales.

Pero llega su hora.

Y en un minuto inhóspito, en un lugar abrupto

donde no vive nadie,

un átomo inconstante les da por terminados.

Son sílice sin lluvia o playa gris del sueño.

Sus partículas ciegas se dispersan y acaban

saliendo de la vida con su voz sin memoria.

Del hueco de sus cuerpos no se acuerdan los días,

ni abren por ellos dudas las interrogaciones

bajo el sol del verano.

Con minerali lenti, con passi invisibili

occupano territori, nominano pietre e fiumi.

Sono padroni della terra, tessono astronomie

e alimentano le paludi con sogni decimali.

Ma giunge la loro ora.

E in un minuto inabitabile, in un luogo avverso

dove non vive nessuno,

un atomo incostante infligge loro la fine.

Sono silice senza pioggia o spiaggia grigia del sogno.

Le loro particelle cieche si disperdono e finiscono

per lasciare la vita con la loro voce senza memoria.

Della cavità dei loro corpi non si ricordano i giorni,

né sollevano dubbi su di loro le interrogazioni

sotto il sole dell’estate.

(de El viento sobre el agua, XXXVI Premio Hispanoamericano de Poesía Juan Ramón Jiménez)

PARA VIVIR NO QUIERO/PER VIVERE NON VOGLIO

de/di Pedro Salinas

(trad. Marcela Filippi)

Para vivir no quiero

islas, palacios, torres.

¡Qué alegría más alta:

vivir en los pronombres!

Quítate ya los trajes,

las señas, los retratos;

yo no te quiero así,

disfrazada de otra,

hija siempre de algo.

Te quiero pura, libre,

irreductible: tú.

Sé que cuando te llame

entre todas las gentes

del mundo,

sólo tú serás tú.

Y cuando me preguntes

quién es el que te llama,

el que te quiere suya,

enterraré los nombres,

los rótulos, la historia.

Iré rompiendo todo

lo que encima me echaron

desde antes de nacer.

Y vuelto ya al anónimo

eterno del desnudo,

de la piedra, del mundo,

te diré:

«Yo te quiero, soy yo».

Per vivere non voglio

isole, palazzi, torri.

Che grandissima allegria:

vivere nei pronomi!

Togliti ora i vestiti,

i segni, i ritratti;

io non ti voglio così,

mascherata da altra,

figlia sempre di qualcosa.

Ti voglio pura, libera,

irriducibile: tu.

So che quando ti chiamerò

fra tutte la gente

del mondo,

solo tu sarai tu.

E quando mi domanderai

chi è colui che ti chiama,

colui che ti vuole sua,

sotterrerò i nomi,

le etichette, la storia.

Strapperò tutto

ciò che mi gettarono addosso

ancora prima di nascere.

E tornato poi all’anonimo

eterno del nudo,

della pietra, del mondo,

ti dirò:

“Io ti voglio, sono io”.

(de La voz a ti debida)

XXIII

de/di Lorenzo Helguero

(trad. Marcela Filippi)

Quiero escribir, pero me sale espuma

C. Vallejo

Escribe con la punta del zapato,

escribe lo que sea, pero escribe,

escribe con el puño, en arrebato

de sapiente animal: almuerza y vive.

Mide -opcional- la sílaba y la rima

y ordena como quieras tu estructura,

llega de un salto a la alcanzable cima

de la alada palabra que fulgura.

Mira voraz, y sensualmente toca

la palabra; colócala en tu boca

y engúllela sin sal y con la pluma.

Escribe, aunque incomode el nuevo modo

escribe con la frente y con el codo:

poeta, escribe, y que te salga espuma.

Voglio scrivere, ma mi esce schiuma

C. Vallejo

Scrivi con la punta della scarpa,

scrivi qualsiasi cosa, ma scrivi,

scrivi con il pugno, con vampa

di sapiente animale: pranza e vivi.

Misura -opzionale- la sillaba e la rima

e ordina come vuoi la tua struttura,

raggiungi con un salto la raggiungibile cima

della parola alata che sfolgora.

Guarda con voracità, e sensualmente tocca

la parola; mettila nella tua bocca

ingoiala senza sale e con la “piuma”.

Scrivi, sebbene disturbi il nuovo modo

scrivi con la fronte e col gomito senza nodo:

poeta, scrivi e lascia uscire schiuma.

(de Sapiente lengua, 1993)

MURMURACIONES DE SOBREMESA CON JACQUES PREVERT/CIANCE DI DOPOCENA CON JACQUES PREVERT

de/di Aquiles Nazoa

(trad. Marcela Filippi)

En estos tiempos no se puede creer en milagros

hoy al cortar el pan salió volando un pollo

luego supimos que era una broma del panadero

ya decía yo.

En estos tiempos no se puede creer en el amor

anoche nuestro hijo mayor

se tragó a su novia mientras le daba un beso

luego se disculpó diciendo que había sido sin querer

ya decía yo.

En estos tiempos no se puede

creer en lo que pintan los pintores

Picasso acaba de pintar un caballo

comiéndose el corazón de una muchacha

pero el cuadro se titulaba

muchacha comiéndose el corazón de un caballo

ya decía yo.

In questi tempi non si può credere nei miracoli

oggi tagliando il pane un pollo è volato fuori

poi abbiamo saputo che era uno scherzo del panettiere

lo dicevo io.

In questi tempi non si può credere nell'amore

ieri notte nostro figlio maggiore

ha ingoiato la sua fidanzata mentre la baciava

poi si è scusato dicendo che era accaduto involontariamente

lo dicevo io.

In questi tempi non si può

credere in ciò che dipingono i pittori

Picasso ha appena dipinto un cavallo

mangiando il cuore di una ragazza

ma il quadro s’intitolava

ragazza mangiando il cuore di un cavallo

lo dicevo io.

JULIO 5/LUGLIO 5

de/di Manuel López Azorin

(trad. Marcela Filippi)

Hoy me falta la voz en la palabra

y la intuyo abrazada en lejanía.

En la sierra hay tristeza, todo calla.

Hay un tono dorado en el ocaso

de la tarde que, silenciosa, escapa

y una resignación en el silencio

de la noche que llega y no me abraza.

El nombre, protector, de mi desvelo,

me ha dejado vacío en la página.

Oggi mi manca la voce nella parola

e la intuisco abbracciata in lontananza.

Nella sierra c'è tristezza, tutto tace.

C'è un tono dorato nel tramonto

della sera che, silenziosa, fugge

e una rassegnazione nel silenzio

della notte che arriva e non mi abbraccia.

Il nome, protettore, della mia veglia,

mi ha lasciato vuoto sulla pagina.

(de La voz que me protege, Edit. Codex Libraria)

JACOBO FIJMAN SUBE A LOS INFIERNOS/JACOBO FIJMAN ASCENDE AGLI INFERNI

de/di Santos Domínguez Ramos

(trad. Marcela Filippi)

¿A quién llamar desde el camino tan alto y tan desierto? Jacobo Fijman

Veo la niebla amarilla

que canta su silencio en los cipreses,

veo violetas marchitas que el mar hurta al ocaso

y una luz inodora que aúlla sobre el mundo.

Hay palomas cegadas que sangran sobre un árbol

y en las paredes gritan

la voz desnuda de los días perdidos.

Si ladraran los perros...

No sé quién es el otro, de qué cristal extraño

vienen estas esquirlas, de qué espejo desierto

suben estas figuras, estos descoyuntados

fragmentos de sentido que agrupará el horror

en un ángulo opaco que ocupa la memoria

con máscaras vidriosas

en esta noche oscura de la celda.

Chi chiamare dalla strada

così alta e così deserta?

Jacobo Fijman

Vedo la nebbia gialla

che canta il suo silenzio nei cipressi,

vedo violette appassite che il mare sottrae al tramonto

e una luce inodore che ulula sul mondo.

Ci sono colombi accecati che sanguinano su un albero

e sui muri urlano

la voce nuda dei giorni perduti.

Se abbaiassero i cani ...

Non so chi sia l'altro, da quale strano cristallo

provengano queste schegge, da quale specchio deserto

salgano queste figure, questi disgiunti

frammenti di significato che raggrupperà l'orrore

in un angolo opaco che occupa la memoria

con maschere vetrose

in questa notte buia della cella.

(de El viento sobre el agua, XXXVI Premio Hispanoamericano de Poesía Juan Ramón Jiménez)