martedì 12 aprile 2022

EN RELATIVO/IN RELATIVO

de/di Guadalupe Grande

(trad. Marcela Filippi)

Que el mundo es imposible. Que las calles no pueden cabernos en el pecho. 
Que nada cabe en el hueco que le está destinado y así nos van las cosas. 
Que las hojas de los árboles siguen cayendo y el mar sigue diciendo una palabra que no
podemos descifrar: una palabra en movimiento, una palabra en la que cabe el tiempo. 
Que estamos hechos de tiempo, pero no de mar. 
Que llevamos la cuenta del tiempo que vivimos, mareados, como si pudiéramos llevar las cuentas del mar. 
Que contamos la lluvia de los días y los pasos tartamudos de las horas. 
Que hacemos balance de minucias. 
Que se nos caen las palabras de la boca, sin entenderlas, como la nieve se aturde en el asfalto. 
Que confundimos la nieve con la sal, los relojes con la sangre, el pecho con un garaje, y 
nos consolamos creyendo que todo es relativo, como este pronombre.


Che il mondo è impossibile. Che le strade non possono dimorare nel nostro petto.
Che nulla sta nella cavità a cui è destinato ed è così che ci vanno le cose.
Che le foglie degli alberi continuano a cadere e il mare continua a dire una parola che
non possiamo decifrare: una parola in movimento, una parola in cui sta il tempo.
Che siamo fatti di tempo, ma non di mare.
Che teniamo il conto del tempo che viviamo, storditi, come se potessimo tenere il computo del mare.
Che contiamo la pioggia dei giorni e i passi biascicanti delle ore.
Che facciamo bilancio di minuzie.
Che ci cadono le parole dalla bocca, senza capirle, così come la neve si stordisce sull'asfalto.
Che confondiamo la neve con il sale, gli orologi con il sangue, la cassa con un garage, e
ci consoliamo credendo che tutto sia relativo, come questo pronome.

                                                                                                                             (La llave de niebla) 

UN HOMBRE ES EL PAISAJE DE LAS CIUDADES QUE AMA/UN UOMO È IL PAESAGGIO DELLE CITTÀ CHE AMA

de/di Santos Domínguez Ramos

(trad. Marcela Filippi)


Un hombre es el paisaje de las ciudades que ama:

Sus callejones lentos, sus fuentes musicales,

sus estanques secretos, sus arduos laberintos,

sus plazas numerosas, sus jardines en sombra

y el difuso horizonte que ve desde sus torres.


Un uomo è il paesaggio delle città che ama:

I suoi vicoli lenti, le sue fontane musicali,

i suoi segreti stagni, i suoi ardui labirinti,

le sue numerose piazze, i suoi giardini in ombra

e il diffuso orizzonte che vede dalle sue torri.


(Del libro Cuaderno de  Abul Qasim, Ediciones la Flámula Poesía, 2022)

mercoledì 6 aprile 2022

LA CENIZA/LA CENERE

 de/di Guadalupe Grande

(trad. Marcela Filippi)


Digo que no existe el olvido; 
hay muerte y sombras de lo vivo, 
hay naufragios y pálidos recuerdos, 
hay miedo e imprudencia 
y otra vez sombras y frío y piedra.
Olvidar es sólo un artificio del sonido; 
tan sólo un perpetuo acabamiento que va 
de la carne a la piel y de la piel al hueso. 
Así como las palabras primero son de agua 
y luego de barro 
y después de piedra y de viento.

Dico che l'oblio non esiste;
c'è  morte e ombra di ciò che è vivo,
ci sono naufragi e pallidi ricordi,
c'è paura e imprudenza
e ancora ombre e freddo e pietra.
Dimenticare è solo un artificio del suono;
solo una perpetua fine che va
dalla carne alla pelle e dalla pelle all'osso.
Proprio come le parole che prima sono di acqua
e poi di fango
e poi di pietra e di vento.

                                                                                                                (El libro de Lilit)

[PINÁCULOS: estrellas]/[PINNACOLI: stelle]

de/di Carlos Peinado Elliot

(trad. Marcela Filippi)


   Con clarines en llamas se dispersan dinamitando el cielo, 

sus cristales  se  desparraman  como  negras  lunas  hasta 

clavar su filo ensangrentado, hasta el nadir, hasta calar el 

hueso en su corneta, alfanje oscuro, escándalo del aire 

los vencejos.


   Con chiarine in fiamme si disperdono facendo detonare il cielo,

i  loro  cristalli  si   propagano come  lune  nere  fino a  incuneare 

il  loro filo  insanguinato, fino  al  nadir, fino  a  trapassare  l'osso 

nella  sua  cornetta, sciabola  scura, scandalo  dell'aria  i  rondoni.


(Del libro ¿Sangra el abismo? Contracciones de una Noche de Pascua . Ril Editores. Febrero 2022)

HÍBRIDO MUNDO/IBRIDO MONDO

de/di Santos Domínguez Ramos

(trad. Marcela Filippi)

VIII   

Silencio, espacio blanco, hilo negro del tiempo, 
espalda lenta que arde  
al filo del abismo y en mitad de la noche.  

Estéril como el viento del desierto,  
una luna de nieve y ese fuego que hiela  
la noche sin confines.  

Como el dorso o la noche,  
también es negro el tiempo.

Silenzio, spazio bianco, filo nero del tempo,
spalla lenta che arde
sul filo dell'abisso e nella metà della notte.

Sterile come il vento del deserto,
una luna di neve e quel fuoco che gela
la notte senza confini.

Come il dorso o la notte,
è nero anche il tempo.

                                                            (Del libro El tercer reino. Pre-Textos Poesía. Valencia 2021)

lunedì 4 aprile 2022

LA AGENDA DE LOS POETAS/L'AGENDA DEI POETI

de/di Enrique Gracia Trinidad
(trad. Marcela Filippi)

Los poetas de acuerdan del misterio
algunos jueves solamente.
Los martes hacen gárgaras
con agua de limón, miel y pimienta.
Los sábados recuerdan a sus novias antiguas
y rompen los poemas  
que alguna vez les dedicaron.
Los domingos, se sabe, no contestan
ni al whatsapp ni al teléfono ni al mail
a no ser que los llamen del infierno.
Los viernes todos los poetas, sin excepción alguna,
se miran en las tazas de café
y hacen absurdos planes para el siglo que viene.
Hay lunes que se quedan en la cama
casi siempre aquejados
de un dolor en la séptima nostalgia.
Los miércoles no son y nadie espera que aparezcan.

Hay semanas que no saben qué traje
vestir para su entierro,
meses que se refugian en un beso olvidado
y años que están perdidos 
en el solemne laberinto de la melancolía.

Los poetas manejan mal su agenda.


I poeti si ricordano del mistero
soltanto alcuni giovedì.
I martedì fanno gargarismi
con acqua di limone, miele e pepe.
I sabati ricordano le loro vecchie fidanzate
e rompono le poesie
che un tempo avevano loro dedicato.
Le domeniche, si sa, non rispondono
né a whatsapp né al telefono né alla posta elettronica
a meno che non siano chiamati dall'inferno.
I venerdì tutti i poeti, nessuno escluso,
si guardano nelle tazze da caffè
e fanno progetti assurdi per il secolo venturo.
Ci sono dei lunedì che rimangono a letto
quasi sempre afflitti
da un dolore nella settima nostalgia.
I mercoledì non lo sono e nessuno si aspetta che appaiano.

Ci sono settimane in cui non sanno quale vestito
indossare per il loro funerale,
mesi in cui si rifugiano in un bacio dimenticato
e anni in cui sono smarriti
nel solenne labirinto della malinconia.

I poeti gestiscono male la loro agenda.

ENEA CAPISCE D'ESERE ARRIVATO/ ENEA COMPRENDE QUE LLEGÓ

di/deValerio Magrelli
(trad. Marcela Filippi)

Enea capisce d'essere arrivato
quando i soldati divorano anche i piatti,
piatti fatti con vecchie croste di pane
che oramai si confondono col cibo,
fanno tutt'uno,
un'unica polpa salata.
Così io, tra corpo e psiche:
ormai mordo i neuroni.
Se perdo sangue, produco tristezza.
Io non mangio dal piatto: lo divoro.

Eneas comprende que llegó
cuando los soldados devoran hasta los platos,
platos hechos con cortezas de pan 
que ya se confunden con la comida,
son uno solo,
una sola pulpa salada.
Así yo, entre cuerpo y psique:
ya muerdo las neuronas.
Si pierdo sangre, produzco tristeza.
No como del plato: lo devoro.


                                                    (Dal libro EXFANZIA. Giulio Einaudi Editore. Torino 2022)