mercoledì 16 aprile 2025

LLAMA COMPORMETIDA/FIAMMA IMPEGNATA

de/di Pedro López Lara
(trad. Marcela Filippi)

E scribir poesía es incendiar un bosque
y verlo luego arder desde su centro,
sin otro fin que apalabrar las llamas:
demorar hasta el verso su recuerdo del fuego.

Scrivere poesia è come incendiare un bosco.
e poi vederlo ardere dal suo centro,
senza altro fine che nutrire le fiamme:
indugiare fino al verso il suo ricordo del fuoco.

(De Por arrebales últimos. Editorial Renacimiento, Sevilla 2025)

martedì 15 aprile 2025

LO QUE LLEVA UN POETA EN LA MOCHILA/CIÒ CHE PORTA UN POETA NELLO ZAINO

de/di Juan Carlos Mestre
(trad. Marcela Filippi)
                                           A Jorge Riechmann
Lleva yogur para el camaleón
Las tijeras del equinoccio con que sí
Las tijeras del equinoccio con que no
Piedrecillas para el cementerio judío de la piedad
El bulbo del razonamiento
La Historia del Movimiento Obrero de las Hormigas
Una taza para el agua
La llave que abre el sueño de las muchachas dormidas
Los zapatos de Josephine Baker y la herradura de los ladrones
Lleva un puñado de tierra para la almohada
Y es la almohada
Un silbato para encender el brasero
Ruido de nueces para el instante de las semejanzas
Una aldea donde es feliz el calor
El pasadizo de estrellas hacia el rey del otoño
Un tintero para el himno de la desobediencia
Pan para el pan, eso lleva
Lleva la prosperidad de las repeticiones



                                                   A Jorge Riechmann
Porta lo yogurt per il camaleonte
Le forbici dell'equinozio se sì
Le forbici dell'equinozio se non
Sassolini per il cimitero ebraico della pietà
Il bulbo del ragionamento
La Storia del Movimento Operaio delle Formiche
Una tazza per l'acqua
La chiave che apre il sogno delle ragazze addormentate
Le scarpe di Josephine Baker e il ferro di cavallo dei ladroni
Porta una manciata di terra per il cuscino
Ed è il cuscino
Un fischietto per accendere il braciere
Rumore di noci per l'istante delle somiglianze
Un villaggio dove il caldo è felice
Il passaggio di stelle verso il re dell'autunno
Un calamaio per l'inno della disobbedienza
Pane per il pane, ciò porta
Porta la prosperità delle ripetizioni


(De La historia del movimiento obrero de las hormigas. Kalandraka Editora, 2024)

 

DESOLACIÓN/DESOLAZIONE

de/di Miguel Ángel Yusta
(trad. Marcela Filippi)

37
Sobre el oscuro monte, luz de luna
proyectada en el hombre
invisible y pequeño.
Como el rayo de un dios, cabalga en el espacio
y aquí, sobre la tierra humedecida,
solo cabe el silencio.
La sangre y el dolor no cesan en la noche:
ella lo sabe y llora.
Son de lluvia y ceniza los tiempos de tristeza.


Sull'oscuro monte, luce di luna
proiettata sull'uomo
invisibile e piccolo.
Come il fulmine di un dio, cavalca nello spazio
e qui, sulla terra inumidita,
ci può stare solo il silenzio.
Il sangue e il dolore non cessano nella notte:
Lei lo sa e piange.
Sono di pioggia e di cenere i tempi della tristezza .

                                            (De Reflejos en un espejo roto. Editorial Lastura, 2019)

EL INCREÍBLE HOMBRE MENGUANTE/ L'INCREDIBILE UOMO DEFILATO

de/di Luis Alberto de Cuenca
(trad. Marcela Filippi)

No sé qué es lo que pasa últimamente,
pero he dejado de protagonizar
mis sueños. Cada vez
represento un papel más secundario:
el mayordomo del protagonista,
el que prepara las bebidas de ella,
el hijo natural que apenas sale
(porque está acomplejado), el asesino
tercero (el que no habla), un transeúnte
(a quien no se ve más que de perfil),
un soldado sin nombre, un figurante
que despliega un periódico, un coreuta
suplente, cualquier cosa imperceptible
que, como aquel idiota del que se habla
en Macbeth (acto quinto, escena quinta),
da unos pasitos por el escenario
y vuelve a sumergirse en la tiniebla...
Cualquier día de estos, hago mutis
definitivamente por el foro
y dejo de soñarme.


Non so cosa sta succedendo ultimamente,
ma ho smesso di essere protagonista
nei miei sogni. Ogni volta
svolgo un ruolo sempre più secondario:
il maggiordomo del protagonista,
colui che gli prepara le bevande,
il figlio naturale che esce a malapena
(perché è complessato), l'assassino
terzo (quello che non parla), un passante
(che lo si vede solo di profilo),
un soldato senza nome, una comparsa
che spiega un giornale, un corista
sostituto, qualsiasi cosa impercettibile
che, come quell'idiota di cui si parla
in Macbeth (Atto quinto, Scena quinta),
fa qualche passetto sul palco
e si immerge di nuovo nella nebbia...
Un giorno di questi esco di scena 
definitivamente alla chetichella
e smetto di sognarmi.

(De Bloc de otoño. Colección Palabra de Honor. Visor Poesía)

RÍO HACIA LA NADA/FIUME VERSO IL NULLA

de/di Clara Janés
(trad. Marcela Filippi)

10
El agua es agua
y luz sin límite;
y es agua y luz y palabra;
palabra que se abre
en pétalos de nada
y cada uno
en una ola blanca
que tira hacia
la orilla
y vuelve
y se deshace
y deshace
la memoria material
en la espiral inversa
del amor
de antes del amor,
trama de tierra,
árboles, astros,
que poblaron
un día
el corazón.


10
L'acqua è acqua
e luce senza limiti;
ed è acqua e luce e parola;
parola che si apre
in petali di nulla
e ognuno
in un'onda bianca
che tira verso
la riva
e ritorna
e si scompone
e scompone
la memoria materiale
nella spirale inversa
dell'amore
da prima dell'amore,
trama di terra,
alberi, astri,
che hanno popolato
un giorno
il cuore.


                        (De Resonancias.  Catedra Letras Hispánocas)

 

TU DOLOR, MI DOLOR/ IL TUO DOLORE, IL MIO DOLORE

de/di Ana Montojo
(trad. Marcela Filippi)

                         Sé que voy a morir antes del próximo invierno. 
                         Pero he sembrado las patatas, el trigo y las cebollas. 
                                                                   (Isla Correyero)

Estás sola, lo sé, yo no te sirvo.
Por mucho que me duela tu dolor, 
es tuyo, solo tuyo, como el mío
únicamente a mí me pertenece.

Hay un velo sutil en las habitaciones
que cubre la ilusión que pusiste en tu casa,
los muebles que elegiste, las alfombras,
los rincones con plantas y los cuadros.

Y ese sofá tan grande donde a veces
te permites llorar cuando estás sola.
La hierba del jardín se ha llenado de escarcha
que un sol titubeante no disuelve.

Seguro que el granado florecerá de nuevo
Y las estrellas verdes del arce japonés
brillarán a la luz de amanecida.
Y me atenaza el miedo a que no puedas verlo.

Hablamos naderías, tú me dictas 
la lista de la compra y dejamos a un lado 
esta cruel realidad que sobrevuela.
Para no ver al fondo nuestra tristeza mutua
evitamos mirarnos a los ojos 
y responder preguntas imposibles. 

Una mujer y un hombre 
que aún no han cumplido los dieciséis años,
han venido a robarles a tus hijos
su derecho a la ilusa adolescencia;
yo contemplo a mis nietos, maldigo mi torpeza,
mi nula habilidad para encontrar palabras
que sirvan para algo. Tan solo se me ocurre
besarlos y abrazarlos sin sentido.

Intento ir de paseo con la perra
pero ahora no quiere alejarse de casa
ni olisquear la vida por el campo.
−Está rara esta perra –te comento.
−Mamá, no te preocupes, 
con los años se ha vuelto perezosa.

Finjo que me lo creo y esbozo una sonrisa.
−Ya me voy, vida mía, hasta mañana.
Llámame cuando quieras si necesitas algo.
Tú me dices adiós, arranco el coche 
pero al doblar la esquina me detengo
para limpiar mis gafas empañadas.


                                   So che morirò prima del prossimo inverno.
                                   Ma ho seminato le patate, il grano e le cipolle.
                                                                       (Isla Correyero)

Sei da sola, lo so, io non ti servo.
Per quanto il tuo dolore mi faccia male,
è tuo, solo tuo, come il mio
appartiene solo a me.

C'è un velo sottile nelle stanze
che copre l'illusione che hai messo nella tua casa,
i mobili che hai scelto, i tappeti,
gli angoli con piante e i quadri.

E quel divano così grande dove a volte
ti consenti di piangere quando sei sola.
L'erba del giardino è ricoperta di brina
che un sole titubante non dissolve.

Sicuramente il melograno fiorirà di nuovo
E le stelle verdi dell'acero giapponese
brilleranno alla luce dello spuntar del giorno.
E mi attanaglia la paura che tu non possa vederlo.

Parliamo del nonnulla, tu mi detti
la lista della spesa e mettiamo da parte
questa crudele realtà che aleggia.
Per non vedere sullo sfondo la nostra reciproca tristezza
evitiamo di guardarci negli occhi
e rispondere a domande impossibili.

Una donna e un uomo
che non hanno ancora compiuto sedici anni,
sono venuti a portarti via dai tuoi figli
il loro diritto all'illusa ’adolescenza;
io contemplo i miei nipoti, maledico la mia goffaggine,
la mia scarsa abilità di trovare parole
che siano utili a qualcosa. Mi viene solo in mente
di baciarli e di abbracciarli senza senso.

Cerco di andare a passeggiare col cane
ma ora non vuole più uscire di casa
né annusare la vita nei campi.
-È strana questa cagna", ti commento.
-Mamma, non preoccuparti,
con gli anni è diventata pigra.

Faccio finta di crederci e abbozzo un sorrido.
-Ora vado, vita mia, ci vediamo domani.
Chiamami quando vuoi se hai bisogno di qualcosa.
Mi dici addio, parto con la macchina
ma quando giro l'angolo mi fermo
per pulire i miei occhiali appannati.

(De El grito de Janis Joplin. Liber Factory, Madrid 2025) 

lunedì 14 aprile 2025

DEL DETERIORO/DAL DETERIORAMENTO

de/di Hilario Barrero
(trad. Marcela Filippi)
VII
En el verano del 71 te esperaba
al borde de la noche
sin saber si debía subir a tu nave
que pudiera llevarme más allá de la Estigia,
ignorante de tu control del barco,
el peso de otros cuerpos a los que recordabas
que abandonaste o te dejaron,
a otras sombras gozosas en países distantes,
adioses que guardabas clandestinos,
amo de la caricia, dueño del beso.
Y yo en la ventana esperando
que llegara la noche y tú con ella,
oscuridad lejana, apenas si una brecha de luz,
sin saber todo lo que traías atado60
entre tus manos, escrito en tu mirada,
escondido entre los pliegues de tu ropa.
Y yo vacío, torpe, con los ojos abiertos,
tus labios a mi alcance y no saber besarte.
Fue un milagro que te quedaras para siempre.

DAL DETERIORAMENTO
VII
Nell'estate del '71 ti aspettavo
sul bordo della notte
senza sapere se avrei dovuto salire sulla tua nave
che avrebbe potuto portarmi oltre lo Stige,
ignaro del tuo controllo della nave,
il peso di altri corpi che ricordavi
che avevi abbandonato o che ti avevano lasciata,
ed altre ombre gioiose in paesi distanti,
addii che custodivi clandestini,
custode della carezza, padrone del bacio.
E io alla finestra aspettando
che arrivasse la notte e tu con essa,
oscurità lontana, appena una breccia di luce,
senza sapere tutto quel che portavi legato
tra le tue mani, scritto nel tuo sguardo,
nascosto tra le pieghe dei tuoi vestiti.
E io, vuoto, goffo, con gli occhi aperti,
le tue labbra alla mia portata e non sapere come baciarti.
Fu un miracolo che tu rimanessi per sempre.

                                                  (De Tarja. Editorial Renacimiento, 2024)