EL FUEGO DE LA IRA/IL FUOCO DELL'IRA

de/di Manuel López Azorin

(trad. Marcela Filippi)

El fuego de la ira seca de las lágrimas.

Losas hay en los ojos secos.

Trata

de hacer brotar el río,

de anegar con el llanto tanto fuego.

Il fuoco dell’ira secca le lacrime.

Macigni ci sono negli occhi secchi.

Cerca

di far sorgere il fiume,

di annegare col pianto cotanto fuoco.

                                  (de La ceniza y la espuma, Sial Fugger Poesía)

HORIZONTES/ORIZZONTI

de/di Pablo Guerrero Cabanillas

(trad. Marcela Filippi)

Me acerco al horizonte y ya no está.

Huye como rebaño de gacelas sorprendidas.

Siempre está allí el horizonte, en el lugar exacto a donde

no se llega.

O a la espalda, en el lugar oculto donde vive lo que

nunca ha existido,

lo que no tuvo forma.

Conozco a quien logró alcanzarlo y atravesar sus gasas.

Se miró en el espejo donde muere la muerte

para ser la mirada de lo recién nacido.

Donde brilla la belleza encadenada con cantares primeros.

Donde sigue latiendo la palabra, que reza

a través del sussurro de los palmerales.

Mi avvicino all'orizzonte e già non c'è più.

Fugge come un gregge di gazzelle sorprese.

L'orizzonte è sempre lì, nell’esatto punto dove

non si arriva.

O a tergo, nel luogo nascosto dove vive ciò

che non è mai esistito,

ciò che non ha avuto forma.

Conozco chi è riuscito a raggiungerlo e ad attraversare le sue garze.

Si guardò allo specchio dove muore la morte

per essere lo sguardo di ciò che è appena nato.

Dove brilla la bellezza incatenata con primi cantari.

Dove continua a pulsare la parola, che prega

attraverso il sussurro dei palmeti.

                                (de El portador de sonidos, Maia ediciones 2017)

GENIO Y FIGURA/GENIO E FIGURA

de/di Pablo de Rokha

(trad. Marcela Filippi)

Yo soy como el fracaso total del mundo, ¡oh Pueblos!
El canto frente a frente al mismo Satanás,
dialoga con la ciencia tremenda de los muertos,
y mi dolor chorrea de sangre la ciudad.


Aun mis días son restos de enormes muebles viejos,
anoche Dios lloraba entre mundos que van
así, mi niña, solos, y tú dices: te quiero,
cuando hablas con tu Pablo, sin oírme jamás.


El hombre y la mujer tienen olor a tumba;
el cuerpo se me cae sobre la tierra bruta
lo mismo que el ataúd rojo del infeliz.


Enemigo total, aúllo por los barrios,
un espanto más bárbaro, más bárbaro, más bárbaro
que el hipo de cien perros botados a morir.




Io sono come il fallimento totale del mondo, Oh Popoli!
Il canto faccia a faccia con Satana stesso,
dialoga con la tremenda scienza dei morti,
e il mio dolore gronda di sangue la città.


Anche i miei giorni sono resti di enormi mobili vecchi,
la notte scorsa, Dio, piangeva tra mondi che vanno 
così, mia fanciulla, soli, e tu dici: ti amo,
quando parli col tuo Pablo, senza udirmi mai.


L'uomo e la donna hanno odore di tomba;
il corpo mi cade sulla terra brulla
come la bara rossa dell'infelice.


Nemico totale, ululo per i quartieri,
uno spavento più selvaggio, più selvaggio, più selvaggio
del singhiozzo di cento cani gettati a morire.


(de Canto del macho anciano y otros poemas, Editorial Biblioteca Nueva, Madrid 2003)

A VECES ME PREGUNTO/A VOLTE MI CHIEDO

de/di Manuel López Azorin

(trad. Marcela Filippi)

A veces me pregunto:

¿Qué animal es el hombre que amamanta

el instinto animal en los despachos de la sangre?

A veces me pregunto si las hienas

tienen madres que gritan su desgracia a la noche.

A veces me pregunto

si no son los pacíficos los dueños de la vida

a pesar de las garras de los depredadores.

A veces me pregunto y, sin respuesta,

se suceden los días y las noches.

A volte mi chiedo:

Che animale è l'uomo che allatta

l'istinto animale nei dispacci del sangue?

A volte mi chiedo se le iene

abbiano madri che gridano la loro disgrazia alla notte.

A volte mi chiedo

se non siano i pacifici i padroni della vita

nonostante le grinfie dei predatori.

A volte mi chiedo e, senza risposta,

si succedono i giorni e le notti.

          (de La ceniza y la espuma, Fugger poesía. Sial ediciones, Madrid 2008)

ANTES DE QUE ARDA EL TIEMPO/PRIMA QUE IL TEMPO ARDA

de/di Santos Domínguez Ramos

(trad. Marcela Filippi)

IX

Late el tiempo en el agua

y se desploma el aire en la sangre parada,

en los derrumbaderos de las venas.

A veces la memoria es un valle remoto

con espacios vacíos y episodios de bruma.

Y entonces la mirada construye sus campanas

azules, levanta puentes, alza

su llama de huracanes

con piedras combustibles y con hogueras tóxicas.

Pone un clamor espeso sobre restos de incendios,

conserva los rescoldos y hace un lugar al día

bajo la luz carnívora del tiempo.

Y entonces la mirada incendia islas en fuga

y entra en las galerías que el mar abre en las rocas.

Con los perros ocultos de la noche,

abre de par en par las aguas abisales

y sus voces secretas.

Precario territorio de bóvedas amargas

donde malgasta el viento su furia devastada.

IX

Palpita il tempo nell'acqua

e piomba l'aria nel sangue fermo,

negli sfaldamenti delle vene.

A volte la memoria è una valle remota

con spazi vuoti ed episodi di bruma.

E poi lo sguardo costruisce le sue campane

blu, eleva ponti, alza

la sua fiamma di uragani

con pietre combustibili e con fuochi tossici.

Pone uno spesso clamore su resti di incendi,

conserva le braci e fa posto al giorno

sotto la luce carnivora del tempo.

E allora lo sguardo incendia isole in fuga

ed entra nelle gallerie che il mare apre tra le rocce.

Con i cani occulti della notte,

spalanca le acque abissali

e le loro voci segrete.

Precario territorio di volte amare

dove il vento spreca la sua furia devastata.

(de El agua de los mapas. Colección Melibea, Talavera de la Reina, 2012)

ORRORE/HORROR

de/di Valerio Magrelli

(trad. Marcela Filippi)

Ecco l'errore:

immaginare che la soluzione risieda

nel mistero della verticalità,

nel cuore delle acque su cui rimbalza il sasso.

Invece non c'è nulla nel profondo,

non esiste una terza dimensione:

tutto si gioca sullo stesso piano,

anzi, nella medesima figura!

Basta solo guardarla in un modo diverso.

Flatlandia.

Io parlerei di inconscio complanare,

che nel mio caso fu un complanare orrore.

Aquí está el error:

imaginar que la solución reside

en el misterio de la verticalidad,

en el corazón de las aguas donde rebota la piedra.

En cambio, no hay nada en el fondo,

no existe una tercera dimensión:

todo se juega en el mismo nivel,

más bien, ¡en la misma figura!

Basta solo mirarla de un modo diferente.

Flatlandia.

Yo hablaría de subconsciente coplanario,

que en mi caso fue un coplanario horror.

                                                (Le cavie, Einaudi poesia, 2018)

INDIFFERENZA/INDIFERENCIA

de/di Valerio Magrelli

(trad. Marcela Filippi)

                                        Trovando appena un angolino libero nella  
                                        loro coscienza


                                                            F.R.De Chateaubriand

Sono arrivato ad una conclusione:

il Male ha bisogno di spazio,

non si può fare tutto dentro casa.

Serve una dépendance, un alias, un sosia

almeno una meta-me

(la mamma-mummia di Psyco).

Serve la lepre, la bestia da delega,

un capro espiatorio portatile

che possa tollerare il peso del reato.

E' soltanto un problema di capienza:

trovare spazio per l'indifferenza.

                                         Encontrando apenas un rincón libre en  
                                         sus conciencias


                                                         F. R. De Chateaubriand

He llegado a una conclusión:

el Mal necesita espacio,

no se puede hacer todo dentro de la casa.

Sirve una dépendance, un alias, un sosias

al menos un meta-yo

(la mamá-momia en Psicosis).

Sirve la liebre, la bestia por delegación,

un chivo expiatorio portátil

que pueda tolerar la carga del crimen.

Es solo un problema de capacidad:

encontrar espacio para la indiferencia.

                                                 (Le cavie, Einaudi Poesia,2018)