mercoledì 19 gennaio 2022

¿MAÑANA TODAVÍA?/DOMANI ANCORA?

de/di Santos Domínguez

(trad. Marcela Filippi)

                                                                                                                                     Todo es dentro

                                                                                                                            Juan Ramón Jiménez

Me llevo de viaje un verso, dos heridas

y esta forma de ser que tienen los recuerdos,

un campo de batallas y preguntas

que no se entienden bien si no se explican.


De un tiempo ya cansado de buscarse

en la fatiga fría de la noche,

este viento tan frío que ronda el corazón 

antiguo de la tarde

y apenas vale lo que vale un sueño.


Para una ociosa sucesión de tardes

me llevo un zumo amargo

que arde verde y morado

al borde del crepúsculo

y dice al corazón: ¿mañana todavía?



                                                                                                                                       Tutto è dentro

                                                                                                                            Juan Ramon Jiménez

Mi porto in viaggio un verso, due ferite

e questa forma di essere che hanno i ricordi,

un campo di battaglie e di domande

che non si capiscono bene se non si spiegano.


Di un tempo già stanco di cercarsi

nella fatica fredda della notte,

questo vento così freddo che accerchia il cuore

antico della sera

e vale appena quanto vale un sogno.


Per un'oziosa successione di sere

porto con me un estratto amaro

che verde e viola arde

nel bordo del crepuscolo

e dice al cuore: domani ancora?


(Del libro Principio de incertidumbre. XIV Premio Nacional De Poesía "Ciega de Manzanares", 2015. Huerga & Fierro editores)

ROMEO

de/di Luis Alberto de Cuenca

(trad. Marcela Filippi)


Vuelve la pesadilla del amor. Reconozco

sus viejas fauces desdentadas Vuelven

los ácidos nocturnos, la sed y esa fragancia

que el tiempo no consigue d íesterrar de mis manos.

De nuevo soy la víctima que aguarda el sacrificio

que nunca llegará. La espera eterna.

Vuelven la rabia inútil, los mastines del odio

y estos muros de cal en mis ojos dorados.



Ritorna l'incubo dell'amore. Riconosco

le sue vecchie fauci sdentate. Ritornano

gli acidi notturni, la sete e quella fragranza 

che il tempo non riesce a espatriare dalle mie mani.

Di nuovo sono la vittima che aspetta il sacrificio

che mai arriverrà. L'attesa eterna.

Ritornano la rabbia inutile, i mastini dell'odio

e queste mura di calce nei miei occhi dorati.


                     (Del libro Los mundos y los días. Poesía 1070-2009. Colección Visor de Poesía, 2019)

EL DÍA QUE ME ENTERRARON/IL GIORNO IN CUI FUI SEPOLTO

de/di Juan José Vélez Otero

(trad. Marcela Filippi)


El día que me enterraron 

no tenía nada de especial. 

Ni llovía 

ni hacía un día florido 

de primavera dulce. 

El día que me enterraron 

tapiaron mi puerta 

con ladrillos gruesos 

de indiferencia y sombra. 

No recuerdo 

a qué hora me enterraron, 

ni dónde. 

Solo creo tener el presentimiento 

vago 

de haber notado 

aquel frío eterno en las entrañas, 

este frío intenso y paralizante 

que aún siento, 

a veces, 

cuando los vivos vienen a visitarme.


Il giorno in cui fui sepolto

non aveva nulla di speciale.

Non  pioveva

non era neanche una lieta giornata 

di primavera dolce.

Il giorno in cui fui sepolto

hanno serrato la mia porta

con grossi mattoni 

d'indifferenza e di ombra.

Non ricordo

a che ora fui sepolto,

né dove.

Credo solo di avere il vago

presentimento

di aver notato

quel freddo eterno nelle viscere,

questo freddo intenso e paralizzante

che sento ancora,

qualche volta,

quando i vivi vengono a visitarmi.

                                                                           (Del libro De fuegos y misantropías, 2002-2017)

MONÓLOGO: LA COMPASIÓN DE LA HORMIGA/MONOLOGO: LA COMPASSIONE DELLA FORMICA

de/di Juan Carlos Méndez Guédez

(trad. Marcela Filippi)


Al ver en el parque a un hombre que cae fulminado por un ataque:


     «Pobres,   pobres   todos   ellos,   con   esos   cuerpos   tan   grandes,   tandesproporcionados, tan débiles, incapaces de alzar todo el peso que nosotras si somoscapaces de elevar.

     Pobres todos ellos, tan ufanos, diciendo yo, diciendo yo todo el tiempo, sólo paraque al final, cuando llegue el momento de desaparecer, el dolor de su disolución resultetodavía más feroz, más concluyente, más desgarrado.

     Y ese tamaño, por Dios, ese tamaño absurdo, ese gigantismo inútil. Porque almenos el escarabajo, la cigarra, los gusanos, pueden ser arrastrados con paciencia ytesón.

     Pobres hombres, que ni siquiera sirven para ser nuestra comida.»


 

  Vedendo cadere un uomo fulminato da un infarto nel parco:

     «Poveri, poveri tutti loro, con quei corpi così grandi, così sproporzionati, così deboli, incapaci di sollevare tutto il peso che noi, si, siamo capaci di sollevare.

     Poveri tutti loro, così boriosi, che dicono io, dicono sempre io, solo perché alla fine, quando giunga il momento di scomparire, il dolore della loro dissoluzione risulti ancor più feroce, più definitivo, più lacerante.

     E quella dimensione, per Dio, quella dimensione assurda, quell'inutile gigantismo. Perché almeno lo scarafaggio, la cicala, i vermi, possono essere trascinati con pazienza e tenacia.

     Poveri uomini, che non sono neanche utili per essere il nostro cibo.»                                                                  



                                                                                                           (EL ÚLTIMO MAPA -Antología)

lunedì 17 gennaio 2022

FUENTE OSCURA/FONTE OSCURA

de/di Santos Domínguez

(trad. Marcela Filippi)


Aún reverbera azul el aire de la tarde

encima de los montes azules y en los pájaros.

Una llama, aún secreta, inaugura la noche,

ilumina en los muros los verbos auxiliares

y la fuente confusa del vuelo y el silencio.


Bate el ala sin vuelo en lo oscuro, en el árbol,

giran las hojas ciegas en la tarde imperfecta.

Vuelve otra vez la rosa genitiva,

la sombra de un ejército de sombra

en la oscura sintaxis de este mar de alacranes

que sobrevuelan lentos los pájaros del tiempo

y un viento sin memoria va a una luz jeroglífica

que despide a las aves con frutos amarillos.


Es la noche del párpado, la noche de la nube

sin luz y con ceniza en la memoria

y hay silencio en los huesos y humo blanco en los montes

bajo la luna en sombra de noviembre.


Riverbera ancora blu l'aria della sera

sulle montagne azzurre e sugli uccelli.

Una fiamma, ancora segreta, inaugura la notte,

illumina sui muri i verbi ausiliari 

e la fonte confusa del volo e del silenzio.


Sbatte l'ala senza volo nel buio, nell'albero,

le foglie cieche girano nella sera imperfetta.

La rosa genitiva ritorna ancora,

l'ombra di un esercito d'ombra

nell'oscura sintassi di questo mare di scorpioni

che lentamente sorvolano gli uccelli del tempo

e un vento senza memoria va verso una luce geroglifica

che congeda gli uccelli con frutti gialli.


È la notte della palpebra, la notte della nuvola

senza luce e con ceneri nella memoria

e c'è silenzio nelle ossa e fumo bianco sui monti

sotto la luna  in ombra di novembre.


(del libro El dueño del eclipse. XXXII Premio de Poesía Ciudad de Badajoz. Algaida Poesía, 2014)

A ISIS/A ISIDE

de/di Alejandro Oliveros

(trad. Marcela Filippi)


Bendita seas, esposa del más sacrificado de los dioses,

principio de los elementos, creadora de la naturaleza

      del trópico,

manto del Orinoco, lluvia de la selva escondida,

las estrellas del eclipse no brillan más que tus ojos

y la luna nunca se oscurece en la lisura de tu frente.

Eres la que reina entre las sombras, 

la Virgen Dolorosa de mi infancia en Valencia,

la madre muerta y enterrada, la que descansa en el cielo.

De tus blancos senos brota el alimento más precioso, 

leche de música y espumas, blanca leche

de edredones y sedas, blanca leche suficiente y espesa.

En los surcos de tu sexo cultivamos el maíz y los frutos,

los semerucos y anones, los mangos de suave pulpa,

eres dadora del aire y la noche, de la respiración yel reposo.

Sólo tú, bendita entre las mujeres, eres la gran curadora,

la que sana el cuerpo de los operados,

la que cicatriza puntualmente y sin sangre las heridas,

cuidadora de hombres reducidos a la tristeza,

la que me acompaña en estos vacíos tan oscuros del alma,

la que llega con el agua fresca antes de acostarme,

la gran enfermera, la que toma el pulso y me ausculta,

el bálsamo esperado, la puerta del sueño y el descanso.

He vivido el privilegio de dormir en tu seno,

de morir a cada hora en la blancura de tus brazos,

gran enterradora, amiga de muertos y desaparecidos.

Regrésame al día llevado de la mano, oh Virgen

la más grande, la que conoce paciencias y largas esperas

la comprensible y llena de gracias,

ten piedad de los que responden a tu amor 

con la irresponsabilidad y el olvido. No tomes por pecado

mi abandono. Yo que a cada una de tus curas

respondo con nuevas agresiones. No me dejes solo

en esta vida ni en la otra, no te pierdas de vista, no te alejes.


Benedetta tu sia, sposa del più sacrificato degli dèi,

principio degli elementi, creatrice della natura

      del tropico,

manto dell'Orinoco, pioggia della selva nascosta,

le stelle dell'eclissi non brillano più dei tuoi occhi

e la luna non si scurisce mai sulla levigatezza della tua fronte.

Sei colei che regna tra le ombre,

la Vergine Addolorata della mia infanzia a Valencia,

la madre morta e sepolta, colei che riposa nei cieli.

Dai tuoi bianchi seni Il cibo germoglia l'alimento più prezioso,

latte di musica e di schiume, bianco latte 

di trapunte e di sete, bianco latte sufficiente e denso.

Nei solchi del tuo sesso coltiviamo il grano e i frutti,

le acerole e le anone, i manghi dalla morbida polpa ,

sei donatrice dell'aria e della notte, del respiro e del riposo.

Solo tu, benedetta tra le donne, sei la gran guaritrice,

colei che guarisce il corpo degli operati,

colei che cicatrizza puntualmente e senza sangue le ferite,

custode di uomini ridotti alla tristezza,

colei che mi accompagna in questi vuoti così oscuri dell'anima,

colei che arriva con l'acqua fresca prima che io mi corichi,

la gran infermiera, colei che prende il polso e mi ausculta,

il balsamo atteso, la porta del sonno e del riposo.

Ho vissuto il privilegio di dormire nel tuo grembo,

di morire ogni ora nel candore delle tue braccia,

grande sotterratrice, amica dei morti e dei dispersi.

Riportami al giorno condotto per mano, o Vergine

la più grande, colei che conosce pazienza e lunghe attese

la comprensibile e piena di grazie,

abbi pietà di coloro che rispondono al tuo amore

con l'irresponsabilità e l'oblio. Non prendere per peccato

il mio abbandono. Io che a ciascuna delle tue cure

rispondo con nuove aggressioni. Non mi lasciare solo

in questa vita o nell'altra, non sparire, non ti allontanare.


(De Espacios en fuga - Poesía reunida 1974-2010- Colección La cruz del sur. Editorial Pre-Textos 2012)

CANCIÓN DE LOS AMANTES MUERTOS/CANZONE DEGLI AMANTI MORTI

de/di Pablo Neruda

(trad. Marcela Filippi)



Ella era bella y era buena.


      ¡Perdonalá, Señor!


Él era dulce y era triste


      ¡Perdonaló, Señor!


Se dormía en sus brazos blancos

como una abeja en una flor.


      ¡Perdonaló, Señor!


Amaba las dulces canciones,

¡ella era una dulce canción!


      ¡Perdonalá, Señor!


Cuando hablaba era como si alguien

hubiera llorado en su voz.


      ¡Perdonaló, Señor!


Ella decía: – «Tengo miedo.

Oigo una voz en lo lejano».


      ¡Perdonalá, Señor!


Él decía: – «Tu pequeñita

mano en mis labios».


      ¡Perdonaló, Señor!


Miraban juntos las estrellas.

No hablaban de amor.


Cuando moría una mariposa

lloraban los dos.


      ¡Perdonalós, Señor!


Ella era bella y era buena.

Él era dulce y era triste.

Murieron del mismo dolor.


Perdónalos,

Perdónalos,


            ¡Perdonalós, Señor!




Lei era bella ed era buona.


      Perdonala, Signore!


Lui era dolce ed era triste.


      Perdonalo, Signore!


Si addormentava tra le sue bianche braccia

come un'ape su un fiore.


      Perdonalo, Signore!


Amava le dolci canzoni,

lei era una dolce canzone!


      Perdonala, Signore!


Quando parlava era come se qualcuno

avesse pianto nella sua voce.


      Perdonalo, Signore!


Lei diceva: – «Ho paura.

Sento una voce in lontananza.»


      Perdonala, Signore!


Lui diceva: – «La tua piccola

mano sulle mie labbra.»


      Perdonalo, Signore!


Guardavano insieme le stelle.

Non parlavano d'amore.


Quando moriva una farfalla 

piangevano entrambi.


      Perdonali, Signore!


Lei era bella ed era buona.

Lui era dolce ed era triste.

Sono morti per lo stesso dolore.


Perdonali,

Perdonali,


            Perdonali, Signore!


                                                                                                                   (Del libro Crepusculario, 1923)