martedì 7 marzo 2023

QUÉ INMINENCIA DESLUMBRANTE/CHE SPLENDENTE IMMINENZA

de/di Ana María del Re
(trad. Marcela Filipi)

Qué inminencia deslumbrante
entre las ruinas

Zarparemos en la última nave
a sotavento

Un solo tránsito
será concedido

 
Che splendente imminenza 
tra le rovine

Salperemo con l'ultima nave
sottovento

Un solo transito
sarà concesso


                                                                 (De La noche todavía. bid&co. editor. Venezuela 2007)

 


LOS GATOS VENGADORES/I GATTI VENDICATORI

de/di Luis Alberto de Cuenca
(trad. Marcela Filippi)

Cinco gatos en casa y tres maridos
a tus espaldas: un buen historial.
Los gatos daban miedo. Los maridos,
dinero. No eran mala conjunción.
El amor lo volcabas por completo
en las cinco peludas criaturas
que esparcían por las habitaciones
de tu mansión déco de varias plantas
su silencio, felino y misterioso,
y afilaban sus uñas en los muebles
antiguos y en tu cuerpo ya marchito,
que lucía arañazos por doquier.
Pero no te importaba, porque aquellos
feroces animales lo eran todo
en tu vida, tu asilo, tu refugio
frente a las inclemencias de la edad.
Veías, quizá, en ellos una excusa
para saldar las deudas con tu ruin
trayectoria amorosa, desprovista
del más mínimo rasgo de elegancia,
rebosante de vacuo narcisismo.
Aspirabas, tal vez, a redimirte
en ellos, en sus uñas justicieras,
de tanta crueldad como sembraste
en el terreno de los sentimientos
y que ahora se volvía contra ti.


Cinque gatti in casa e tre mariti
alle tue spalle: una buona traiettoria.
I gatti facevano paura. I mariti,
denaro. Non erano cattiva coniugazione.
L'amore lo riversavi completamente 
nelle cinque creature pelose
che diffondevano nelle stanze
della tua villa déco su più piani
il loro silenzio, felino e misterioso,
e affilavano le loro unghie sui mobili
antichi e sul tuo corpo già avvizzito,
che sfoggiava graffi dappertutto.
Ma non ti importava, perché quei
feroci animali  erano tutto
nella tua vita, il tuo riparo, il tuo rifugio
contro l'inclemenza dell'età.
Vedevi, forse, in loro una scusa
per saldare i debiti con la tua rovinosa
traiettoria amorosa, priva
del benché minimo tratto di eleganza,
traboccante di vacuo narcisismo.
Aspiravi, forse, a redimerti
in essi, nelle loro unghie giustiziere,
per la tanta crudeltà che hai seminato
nel terreno dei sentimenti
e che ora si rivoltava contro di te.

(de Bloc de otoño.  Colección Palabra de Honor. Visor Poesía, Madrid , 2018)

 

OFICIO DE CRISÁLIDA/ MESTIERE DI CRISALIDE

de/di Guadalupe Grande
(trad. Marcela Filippi)

Durante un tiempo estuve muerta:
hubo hambre y cansancio,
y el sonido del mar y el aroma de los alimentos 
y la luz de la vida poblándose, reuniéndose; 
pero algo estuvo muerto. 

(nada existe más allá del instante 
nada germina           nada surge 
las horas pasan sin hacer ruido
niebla que empaña cuanto toca) 

Fue imposible rastrear los pasos en el tapiz
y ni siquiera hubo obstinación,
pues lo primero que un muerto pierde es la memoria; 
comencé a olvidar sin ningún plan ni itinerario
y no hubo signo premonitorio
que advirtiera la llegada de esa calamidad. 

(acariciaste mi sombra afanosamente         amor 
pero entonces ya estaba muerta 
hilachas de deseo en la piel y espuma muerta en la boca
que estar muerto es triste y dura mucho e indigna a quien lo presencia) 

Durante un tiempo estuve muerta
como una crisálida guardada en una caja de cartón,
detenida en el umbral, olvidada del gusano y de la mariposa. 
Instante perpetuo, cómo duele despertar de tu sosegada indiferencia, 
de tu dócil y atónita bondad. 



Ci fu un tempo in cui ero morta:
c'era fame e stanchezza,
e il rumore del mare e l'aroma degli alimenti
e la luce della vita che si popolava, raccogliendosi;
ma qualcosa era morto.

(nulla esiste oltre l'istante
nulla germoglia      nulla sorge
le ore passano senza far rumore
nebbia che appanna tutto ciò che tocca)

Era impossibile tracciare i passi sul tappeto
e non c'era neanche ostinazione,
perché la prima cosa che perde un morto è la memoria;
iniziai a dimenticare senza alcun piano né itinerario
e non c'era alcun segno premonitore
che avvertisse l'arrivo di quella calamità.

(accarezzasti la mia ombra con affanno      amore
ma allora ero già morta
brandelli di desiderio sulla pelle e schiuma morta sulla bocca
l'essere morti è triste e dura a lungo e indigna chi ne è presente)

Ci fu un tempo in cui ero morta
come una crisalide conservata in una scatola di cartone,
prigioniera sulla soglia, dimenticata dal verme e dalla farfalla.
Istante perpetuo, quanto fa male svegliarsi dalla tua calma indifferenza,
dalla tua docile e attonita bontà.
                                                                                                       (El libro de Lilit)


 

lunedì 6 marzo 2023

ME QUEMA LA TRISTEZA/MI BRUCIA LA TRISTEZZA

de/di Luis Alberto de Cuenca
(trad. Marcela Filippi)
                   a Miguel Ángel Martín
Me quema la tristeza, esa tristeza
que es el emblema del linaje humano
y que hoy anda apagando cigarrillos 
en mi alma. La cosa está que arde
y yo vivo las llamas desde dentro
de mi ataúd, de modo que el perfume
a ruina chamuscada va impregnando
la atmósfera, y la tarde se desploma
como un lienzo de muro de un convento
quemado por la plebe, como Dresde
bajo las bombas de los aliados.
Y, por si fuera poco, Amor me mata
con su inconstancia y con su desvarío.


                                                        a Miguel Angel Martin
Mi brucia la tristezza, quella tristezza
che è l'emblema del lignaggio umano
e che oggi si aggira spegnendo sigarette
nella mia anima. La cosa arde
e io vivo le fiamme dal didentro
della mia bara, in modo che il profumo
di rovina bruciacchiata impregna
l'atmosfera, e la sera precipita
come una tela sul muro di un convento
bruciato dalla plebe, come Dresda
sotto le bombe degli alleati.
E, come se non bastasse, Amore mi uccide
con la sua incostanza e col suo delirio.

  (De Los mundos y los días. Poesía 1970-2009. Colección Visor de Poesía. Madrid 2019) 

PAISAJE/PAESAGGIO

José María Alvarez
(trad. Marcela Filippi)

«“dolce color d'oriëntal zaffiro”. El verso impone esa lentitud a la voz. Hay
que decir oriëntal»
                    Jorge Luis Borges

La Unión, Mar Menor, Cabo de Palos, 
viejos caminos
que ilumináis como la Luna 
mi corazón. 
                                  Paisaje 
donde morir 
a solas. 



«“dolce color d'oriëntal zaffiro”. Il verso impone quella lentezza alla voce. Bisogna 
dire oriëntal»
            Jorge Luis Borges

La Unión, Mar Menor, Cabo de Palos,
vecchi sentieri
che illuminate come la Luna
il mio cuore.
                            Paesaggio
dove morire
in solitudine.

                                                      (Del libro Museo de Cera. Editorial Balduque, 2022)  

venerdì 3 marzo 2023

CENIZAS/CENERI

de/di  Luis Miguel Rabanal
(trad. Marcela Filippi)

También nos ha ocurrido un día que el temor atenaza
el cuerpo que fue nuestro y nos ponemos bobos al averiguar
que la realidad nos contempla desde portones cálidos.

De tal modo es la fortuna de quien sonríe en su lecho
mientras se frota los ojos para comprobar
que le pertenecen y se esparce por el mundo su ceniza.
Igual que si hubiese muerto ayer en el borde del pantano,
al querer ser testigo mudo de su voz cuando contaba
que el dolor posee un rostro hermoso si no es a ti
al que zarandea el muy memo, árbol en ascuas frente
al observador de la experiencia, si no nos toca con su garfio
frío y nos amedrenta sin ninguna fogosidad
en sus palabras.

Él está cansado de olvidarse
y reaparece en su cuarto la jauría que hemos visto
hincada en las arterias de su cuello de noche,
cuando las estrellas son simplemente estrellas y la arcada
sucede, y la sangre circunscribe su pasatiempo ineficaz
que es hacer desaparecer
con discreción los días.

Seguro que habrá un martes sin pesar, o él ignora
cómo son los minutos que siguen al daño impertinente
que cree haber sentido en el fondo desigual de su cerebro,
una y otra vez, como los caballos retumban
desde la edad que él apenas si consiente haber vivido.
Nadie llama en esa puerta que ahora mismo se entreabre.

Se está bien aquí anotando la remota entelequia
de un náufrago amigo sobre el cuaderno negro y ajado.
Si a ella, por lo menos, le apeteciese venir a socorrer
con su cuerpo a este cuerpo extinguido que desearía
sobrevivir, un día más,
en la mañana. 


È capitato anche a noi un giorno che il timore attanagliasse
il corpo che fu nostro e divenissimo ottusi scoprendo
che la realtà ci contempla da tiepidi portoni.

Siffatta è la fortuna di chi sorride nel suo letto
mentre si strofina gli occhi per comprovare
che gli appartengono e si sparga per il mondo la sua cenere.
Proprio come se fosse morto ieri sul ciglio della palude,
volendo essere testimone muto della sua voce quando raccontava
che il dolore possiede un volto bellissimo se non sei tu
colui che è scosso dallo stolto, albero in fiamme davanti
all'osservatore dell'esperienza, se non ci tocca col suo uncino
freddo e non ci atterrisce senza alcuna foga
nelle sue parole.

Lui è stanco di dimenticare
e riappare nella sua stanza il branco che abbiamo visto 
inginocchiato nelle arterie del suo collo di notte,
quando le stelle sono semplicemente stelle e il conato
giunge, e il sangue circoscrive il suo passatempo inefficace 
di far scomparire
con discrezione i giorni.

Sicuramente ci sarà un martedì senza rammarico, o lui ignora
come sono i minuti che susseguono il danno impertinente
che crede di aver sentito nel fondo disuguale del suo cervello,
una e più volte, così come riecheggiano i cavalli 
dall'età che a stento ammette di aver vissuto.
Nessuno bussa a quella porta che proprio ora si dischiude.

Si sta bene qui ad annotare la remota entelechia 
di un amico naufrago sul quaderno nero e sciupato.
Se lei, almeno, avesse voglia di venire in soccorso
col suo corpo a questo corpo estinto che vorrebbe
sopravvivere, un  giorno ancora,
di mattina.


                                                  (Del libro Que llueva siempre. Huerga & Fierro editores)

 

CHOPIN

de/di José María Jurado
(trad. Marcela Filippi)

(Balada Nº 1 en sol menor)

El piano es una góndola sin luna
que boga por canales de silencio
bajo las sombras mansas de la noche
y la belleza de Varsovia herida.

Los dedos de cristal sobre las aguas,
las estrellas mojadas por la música,
diez cisnes irisados de tristeza
y la blancura de París nevada.

Cuando la muerte ostenta por las calles
la diadema de plata de los daguerrotipos.


(Ballata n. 1 in sol minore)

Il pianoforte è una gondola senza luna
che voga lungo canali di silenzio
sotto le ombre mansuete della notte
e della bellezza di Varsavia ferita.

Le dita di cristallo sulle acque,
le stelle bagnate dalla musica,
dieci cigni iridescenti di tristezza
e il candore di Parigi innevata.

Quando la morte ostenta lungo le strade
il diadema d'argento dei dagherrotipi.

                                                     (De Tablero de sueño. Ediciones de la Isla de Siltolá, Sevilla 2011)