sabato 31 luglio 2021

CEMENTERIO Y ROSA/CIMITERO E ROSA

de/di Javier Lostalé

(trad. Marcela Filippi)


Entre el vapor dorado y punzante de la vieja cervecería

(madera, espuma, hirviente círculo del posavasos)

que prolongaba todas las mañanas el deseo de tu cuerpo

y el pequeño cementerio con buganvillas

apenas hay unos pasos,

apenas hay un pasadizo de luz

que explica ahora, no sé cuántos años después,

las silenciosas órbitas que trazó en nuestra sangre el olvido

mientras la insolación del tacto

destruía en su alta terraza de piel

cualquier signo o símbolo

con el que pudiéramos vencer al tiempo.

Solo, con la memoria de un extraño

que no se reconoce en lo que amó,

he traspasado el umbral del pequeño camposanto

y en las cuencas vacías de todo lo que me calcinó

he plantado una rosa

para ver si todavía el perfume cuenta

lo que ya no tiene voz.


Tra il vapore dorato e penetrante della vecchia birreria

(legno, schiuma, cerchio bollente di sottobicchieri)

che prolungava tutte le mattine il desiderio del tuo corpo 

e il piccolo cimitero con le bouganvilles

ci sono appena pochi passi,

c'è appena un passaggio di luce

che spiega ora, non so quanti anni dopo,

le silenziose orbite che ha tracciato nel nostro sangue l'oblio

mentre l'insolazione del tatto

distruggeva sulla sua alta terrazza di pelle

qualsiasi segno o simbolo

con cui avremmo potuto sconfiggere il tempo.

Da solo, con la memoria di uno sconosciuto

che non si riconosce in ciò che aveva amato,

ho varcato la soglia del piccolo camposanto

e nelle orbite vuote di tutto ciò che mi aveva calcinato

ho piantato una rosa

per vedere se il profumo racconta ancora

ciò che non ha più voce.


                                                                                                              (De La rosa inclinada. 1995)

martedì 27 luglio 2021

EL HUMO DE LAS ROSAS/IL FUMO DELLE ROSE

de/di Santos Domínguez Ramos

(trad. Marcela Filippi)

                                                                                          Bajo el cuajado incendio poderoso 

                                                                                          que el viento amoratado apaga con su sombra.

                                                                                                                                             (Joan Vinyoli)


Al principio hay un mapa

de vientos y una rosa

incompleta, la rosa

cerrada del futuro.


Como un jinete herido

de tardes y nevadas,

de astros y temporales,

va la nave en los mares indómitos del tiempo

arrastrando en su choque contra el acantilado

el espasmo mojado y blanco del combate.


En las generaciones cósmicas de las olas

flotan restos de remos, viejos

esqueletos de barcos,

indicios de cetáceos y espumas de otros días

en la respiración lunar de las mareas.


Ya su turbia trompeta ha tocado el heraldo

cobarde de la muerte.

Y se ha quedado el mundo vacío y silencioso,

igual que un galeón en su fondo abisal,

donde la luz más fría de la muerte más verde,

reserva para nadie su avaricia estragada,

el cofre con monedas que el tiempo ha derrotado.


Y se ha quedado el mundo vacío y silencioso,

igual que una ciudad abandonada

con hondos mechinales y grietas en los muros

tomados por las hierbas venenosas

de los días sin memoria, pues nadie los habita.


Al final hay un mapa de esquinas desoladas,

con sus mares antiguos y una rosa completa.

La rosa de ceniza en la noche del mundo

y el humo de otras rosas que ardían en silencio

por el pulso inconsciente y terrible de un dios.



                                                                                                          Sotto il potente incendio addensato 

                                                                                        che il vento purpureo spegne con la sua ombra.

                                                                                                                                            (Joan Vinyoli)


All'inizio c'è una mappa

di venti e una rosa

incompleta, la rosa

serrata del futuro.


Come un fantino ferito

di sere e nevicate,

di astri e temporali,

va la nave nei mari indomiti del tempo

trascinandosi nel suo urto contro la scogliera

lo spasmo bagnato e bianco del combattimento.


Nelle generazioni cosmiche delle onde

galleggiano resti di remi, vecchi

scheletri di navi,

indizi di cetacei e schiume di altri giorni

nel respiro lunare delle maree.


Già la sua torbida tromba ha suonato l'araldo

codardo della morte.

E il mondo è rimasto vuoto e silenzioso,

come un galeone nel suo fondo abissale,

dove la luce più fredda della morte più verde,

riserva per nessuno la sua avidità rovinata 

lo scrigno con monete che il tempo ha distrutto.


E il mondo è rimasto vuoto e silenzioso,

proprio come una città abbandonata

con profondi fori da ponte e crepe nei muri

invasi dalle erbe velenose

dei giorni senza memoria, perché nessuno li abita.


Alla fine c'è una mappa di angoli desolati,

con i suoi mari antichi e una rosa completa.

La rosa di cenere nella notte del mondo

e il fumo di altre rose che ardevano in silenzio

lungo il polso inconsapevole e terribile di un dio.


            (De La vida navegable -Antología marina-. Edit. La isla de Siltolá, colección Arrecicifes 2014)


NO HALLARÍA PALABRA TAN PURA/NON TROVEREI PAROLA COSÌ PURA

María García Zambrano

(trad. Marcela FIlippi)


No existe la carencia

no 

lo imperfecto

las hojas moteadas se ciñen  

en lo alto

no ves banalidad en el paisaje.

Hondura de raíces

lo otro  

el devenir

la hiedra  

aferrada a su destino.

– Quién podría nombrar 

esta belleza –

Si algún visitante cantara 

la historia

del insecto azul que ejercita  

su vuelo

no hallaría palabra  

tan pura 

para acoger  

el dulce  

temblor  

del agua. 


Non esiste la carenza

non

l'imperfetto

le foglie screziate si cingono

in alto

non vedi banalità nel paesaggio.

Profondità di radici

l'altro

il divenire

l'edera

afferrata al suo destino.

- Chi potrebbe nominare

questa bellezza -

Se qualche visitatore cantasse

la storia

dell'insetto blu che esercita

il suo volo

non troverei parola

così pura

per accogliere

il dolce

brivido

dell'acqua.

                                                                       (De Diarios de la alegría. Editorial Sabina. 2019)


sabato 24 luglio 2021

NOCHE/NOTTE

de/di Blanca Varela

(trad. Marcela Filippi)


vieja artífice

ve lo que has hecho de la mentira

otro día


vecchia artefice

guarda cosa hai fatto della bugia

un altro giorno


(De Y todo debe ser mentira. Selección y prólogo de Olga Muñoz Carrasco. Edit. Galaxia Gutemberg)

venerdì 23 luglio 2021

MI NOMBRE ES ÁFRICA/IL MIO NOME È AFRICA

de/di Ana Montojo

(trad. Marcela Filippi)


Me llamo África y dicen que en mi vientre 

se gestó el Homo Sapiens,

mi hijo más ingrato.


La forma de mi cuerpo es parecida

a la de un corazón

un corazón que acoge a mil millones

de seres moribundos.


Soy una madre vieja

y he seguido pariendo hijos hambrientos

desde aquel tiempo infame en que los blancos

los cazaban a lazo en mis selvas ubérrimas.


Estoy cansada

de recibir sus huesos en mi tierra,

de regar mis entrañas con su sangre.


Estoy cansada

de verme reflejada en el cristal negrísimo

de sus ojos que miran hacia el norte.


Estoy cansadade recoger cadáveres desnudos 

que han muerto en otras playas,

de suturar heridas en sus manos,

de mutilar sus piernas en mis campos de minas.


Estoy cansada

de que mis hijos huyan hacia un mundo

que les discute el pan y la justicia.


Estoy cansada

de su mirada triste, 

de su humildad antigua, milenaria,

que suplica perdón por las molestias

de haber nacido pobre.


Y estoy cansada de que no regresen

jamás a mis sabanas.



Mi chiamo Africa e dicono che nel mio ventre

si sia generato l'Homo Sapiens,

il mio figlio più ingrato.


La forma del mio corpo è simile

a quella di un cuore, 

un cuore che accoglie un miliardo

di esseri moribondi.


Sono una madre vecchia 

e ho continuato a partorire figli affamati 

da quel tempo infame in cui i bianchi

li cacciavano al lazo nelle mie selve feraci.


Sono stanca

di ricevere le loro ossa nella mia terra,

d'innaffiare le mie viscere con il loro sangue.


Sono stanca

di vedermi riflessa nel cristallo nerissimo

dei loro occhi che guardano a nord.


Sono stanca di raccogliere cadaveri nudi

che sono morti su altre spiagge,

di suturare ferite sulle loro mani,

di mutilare le loro gambe nei miei campi minati.


Sono stanca

che i miei figli fuggano verso un mondo

che questiona loro il pane e la giustizia.


Sono stanca

del loro sguardo triste,

della loro umiltà antica, millenaria,

che supplica perdono per la molestia 

di essere nati poveri.


E sono stanca che non tornino

mai alle mie lenzuola.


                                                                                      (De Por si esto fuera poco. Huerga y Fierro, 2021)

giovedì 22 luglio 2021

AL MENOS BURLARSE/ALMENO BURLARSI

de/di Jorge Muzam

(Trad. Marcela Filippi)

Una frase de Ezra Pound cimentaba esta filosofía: "La máxima precisión en el decir es la única moral de la escritura". Su viuda afirmaba: "La exactitud sintáctica de la palabra era casi un elemento religioso para él".

Si fuera tan solo contar una historia. Narrar lo sucedido o inventarlo. Atribuir caracteres a personajes hasta dejarlos complejos, parecidos a lo que suele ser un humano cualquiera. Si fuera solo eso. Pero me carcome una conciencia moral, un sentido de precisión semántica que debe enrielarse con la música. No quiero escribir por escribir. Las palabras no me seducen sin un sentido de revancha encubierto. Sin un enrostre a los ofensores, sin una burla a la miseria humana de los que humillaron a otros.


Una frase di Ezra Pound cimentava questa filosofia: "La massima precisione nel dire è l'unica moralità della scrittura". La sua vedova affermava: "L'esattezza sintattica della parola era quasi un elemento religioso per lui".

Se solo fosse raccontare una storia. Narrare cosa è successo o inventalo. Attribuire caratteri ai personaggi fino a renderli complessi, simili a ciò che suol essere un qualsiasi essere umano. Se fosse solo quello. Ma una coscienza morale mi rode, un senso di precisione semantica che si deve coniugare con la musica. Non voglio scrivere per il gusto di scrivere. Le parole non mi seducono senza un senso di vendetta nascosto. Senza ammonire chi offende, senza una burla per la  miseria umana di chi ha umiliato gli altri.

TAN MISERABLE/COSÌ MISERABILE

 de/di Ana Montojo

(trad. Marcela Fiippi)


El mundo se está hundiendo en torno mío,

la injusticia es la reina de las calles,

el hambre se apodera de los vientres,

el mar escupe niños en su orilla

y los pobres se estrellan contra las alambradas.


Y sin embargo soy tan miserable

que no tengo más patria que tu cuerpo,

más bandera que el tono de tus ojos

más religión que el santo de tu nombre

ni más ideología que quererte.



Il mondo sta sprofondando intorno a me

l'ingiustizia è la regina delle strade,

la fame s'impadronisce dei ventri,

il mare sputa bambini sulla sua riva

e i poveri si schiantano contro il filo spinato.


Tuttavia sono così miserabile

che non ho altra patria che il tuo corpo,

altra bandiera che il tono dei tuoi occhi

altra religione che l'onomastico del tuo nome

né altra ideologia che amarti.



                                                         (De Este atronador silencio de los pájaros. Editorial Lastura, 2016)