martedì 14 ottobre 2025

PENTESILEA

de/di Olalla Castro
(trad. Marcela Filippi)

Cabalgaba Aquiles tras de mí. Estiraba su lanza como
     si fuese un puente y la herida el único lugar
     donde encontrarnos. Yo, que también ignoro
     el lenguaje del légamo, cómo se ara la tierra,
     la altura a la que se cosecha la cebada; yo, que,
     como Aquiles, solo conozco el idioma puntiagudo 
     de la guerra, corría delante de él.
Cuando su lanza me alcanzó, juraría que iba sonriendo. 
     Dicen que Aquiles se enamoró justo
     al verme caer, pero no fue a mí a quien amó
     (amó eso vacío que anegaba mi cuerpo). Ya
     en el suelo, los dedos se aflojaron y mi mano
     se abrió igual que un loto. Quedó expuesta la
     carne blanda de las palmas; golpearon contra
     la tierra, ásperos, los nudillos.
Lo difícil no es matar, sino eso que se descascarilla
     por dentro cuando llega la noche: los ojos
     redondos de los muertos, como huevos de
     ave en el vientre del áspid, queriendo romper
     la cáscara; de nuevo, nacer. Lo difícil no es
     matar, sino cómo la muerte, con garras pequeñas, 
     se aferra a los cabellos. Vivir con su
     gorjeo.
Compadezco a quien venga a ocupar mi lugar: reina
     de las amazonas, comiendo guerra, hablando
     guerra, pariendo guerra para que todo siga.
     Lavándote con guerra de la guerra. Pobre de
     ti, pronto entenderás que en la lanza hay un
     puente. No es el metal atravesándote, eres tú a
     través del metal, llegando hasta la herida donde 
     todo se aquieta. Donde al fin se descansa.



Achille cavalcava dietro di me. Tendeva la sua lancia come 
      se fosse un ponte e la ferita l'unico luogo
      dove incontrarci. Io, che anch'io ignoro 
      il linguaggio del limo, come arare la terra,
      l'altezza in cui si miete l'orzo; io, che,
      come Achille, conosco solo il linguaggio tagliente
      della guerra, correvo davanti a lui.
Quando la sua lancia mi raggiunse, giurerei che stava sorridendo.
       Dicono che Achille si innamorò nel momento
       in cui mi vide cadere, ma non fu me che amò
      (amò quel vuoto che inondava il mio corpo). Ormai
      a terra, le dita si allentarono e la mia mano
      si aprì come un loto. Rimase esposta la
      morbida carne dei miei palmi; sbatterono
      contro la terra, ruvide, le nocche. 
La cosa difficile non è uccidere, ma ciò che frana
      dentro quando cala la notte: gli occhi 
      rotondi dei morti, come uova di 
      uccello nel ventre di un aspide, volendo rompere 
      il guscio; nascere, di nuovo. La cosa difficile non è 
      uccidere, ma come la morte, con piccoli artigli, 
      si aggrappa ai capelli. Vivere col suo gorgheggio. 
Compatisco chiunque venga a occupare il mio posto: regina 
      delle amazzoni, mangiando guerra, parlando
      guerra, partorendo guerra affinché tutto continui. 
      Lavandoti con guerra della guerra. Povera te, 
      presto capirai che nella lancia c'è un 
      ponte. Non è il metallo che ti trafigge, sei tu 
      attraverso il metallo, che giunge fino alla ferita dove 
      tutto si acquieta. Dove alla fine c'è riposo.


(Del libro Las Escritas. XXI Premio de Poesía Vicente Núñez. Deputación de Cordoba Berenice, 2022)

 

venerdì 10 ottobre 2025

HUBO UNA VEZ UN TREN/CI FU UNA VOLTA UN TRENO

de/di Luis Alberto de Cuenca
(trad. Marcela Filippi)

Hubo una vez un tren en que dejaste
todo el amor atrás, suspendido en el aire
de la estación, disuelto entre las páginas
de los libros románticos que habías
leído en tu más tierna adolescencia.
Tenías diecinueve años entonces,
la misma edad que yo, pero yo andaba
más cerca de los veinte. Tú viniste
al mundo en primavera. Yo, en invierno.
Y el tren que te alejaba de mis brazos
te esperaba en verano, en pleno agosto,
cuando Madrid hervía en la caldera
del infierno y las calles despedían
un acre olor a fósforo incendiario
que te cortaba la respiración.
Subiste al tren, soltaste la maleta
en tu asiento y saliste a la ventana
para decirme adiós y poner punto
final a nuestra historia con un gélido
«que seas muy feliz» que resonó
en toda la ciudad como un cuchillo
de hielo en las entrañas, como un dardo
que se clava en el alma para siempre.
Y el tren se despidió de la estación
con su pitido habitual, y el cielo
se convirtió en un dédalo de lágrimas.
Y ya no volví a verte nunca más.


Ci fu una volta un treno sul quale hai lasciato
tutto l'amore dietro, sospeso nell'aria
della stazione, dissolto tra le pagine
dei libri romantici che avevi 
letto nella tua più tenera adolescenza.
Allora avevi diciannove anni, 
la mia stessa età, ma io ero
più vicino ai venti. Tu sei venuta
al mondo in primavera. Io, in inverno.
E il treno che ti allontanava dalle mie braccia
ti aspettava d'estate, in pieno agosto,
quando Madrid ribolliva nel calderone
dell'inferno e le strade emanavano
un odore acre di fosforo incendiario
che ti toglieva il respiro.
Sei salita sul treno, hai lasciato la valigia
sul tuo sedile e sei andata al finestrino
per dirmi addio e porre fine
alla nostra storia con un gelido
«sii molto felice» che risuonò 
per tutta la città come un coltello 
di gelo nelle viscere, come un dardo
che trafigge l'anima per sempre.
E il treno salutò la stazione
con il suo solito fischio, e il cielo
divenne un dedalo di lacrime.
E poi non ti ho vista più.

 (De Ala de cisnePremio Reina Sofía 2025. Colección Visor de poesía, mayo)



 

mercoledì 8 ottobre 2025

LA TEORÍA DEL CAOS Y EL EFECTO MARIPOSA/TEORIA DEL CAOS E L'EFFETTO FARFALLA

de/di Alejandro Céspedes
(trad. Marcela Filippi)

                                                       El hombre vive en lo que llama cosas.
                                                                           Luis Martín Santos

Pedazos de escritura se desgajan del texto,
se exhiben deshuesados con autosuficiencia,
perfectamente vivos, autónomos, caminan convencidos
de que fueron escritos para existir aislados,
por sí mismos, como los embriones de una historia
que tan solo los poetas sabrán llevar a buen término.
La realidad no importa, tampoco la gramática,
los nombres, los adverbios, hasta los mismos verbos
actúan en los márgenes del folio.
El sentido del texto se vuelve innecesario,
cada pedazo crea su propia realidad,
su universo impensado sucede sin estruendo,
pero no es más que un chorro de palabras
de las que nadie bebe su misterio neurótico.

Sigue el ritmo, la danza del lenguaje trazando las tangentes
de los significantes en las grietas
de un muro de cemento mal fraguado.
 
Cuando el verbo se hizo carne la palabra creó al ser,
la escisión de lo interno y de lo externo,
la tensión indecible que existe entre la vida y el sentido.
Igual que lo que ocurre en nuestros sueños,
lo vivido intensamente termina por volverse inexpresable,
para salir a la luz no puede hacer otra cosa
que ajustarse firmemente la máscara del lenguaje.
En él cualquier realidad se transforma de inmediato
en la versión actual de aquella alegoría de la caverna platónica.
La vida no es sustituible por palabras.
Hay que admitir el fracaso.
Recordad a Demócrito: «Las palabras son sombras de las cosas.
Los poemas son cosas que están siempre naciendo».
Pero desdiciendo a Barthes*, nuestras palabras cargan
con el peso terrible de las cosas porque están intuyendo
que el hombre vive solo en su universo.
En esta divergencia, lo que escribo
es una mariposa que aletea. Un leve movimiento
desata un cambio brusco en otra parte
y al final de la página
                                                           fraguan estos descalabros.




                                            L'uomo vive in ciò che chiama cose.
                                                                      Luis Martín Santos

Pezzi di scrittura si staccano dal testo,
si esibiscono disossati con autosufficienza,
perfettamente vivi, autonomi, camminano convinti
di essere stati scritti per esistere isolati,
autonomamente, come gli embrioni di una storia
che solo i poeti sapranno portare a termine.
La realtà non importa, neanche la grammatica,
i nomi, gli avverbi, persino i verbi stessi
agiscono ai margini del foglio.
Il senso del testo diventa innecessario,
ogni pezzo crea la propria realtà,
il suo universo impensato accade senza frastuono,
ma non è altro che un flusso di parole
da cui nessuno beve il suo mistero nevrotico.

Segue il ritmo, la danza del linguaggio che traccia le linee
dei significanti nelle crepe
di un muro di cemento intonacato in malo modo.

Quando il verbo si fece carne la parola ha creato l'essere,
la scissione di ciò che è interno e di ciò che è esterno,
la tensione indicibile che esiste tra la vita e il senso.
Proprio come accade nei nostri sogni,
ciò che è intensamente vissuto alla fine diventa inesprimibile;
per venire alla luce, non può fare altro 
che sistemarsi saldamente la maschera del linguaggio.
In esso qualsiasi realtà si trasforma immediatamente
nella versione attuale di quell'allegoria della caverna platonica.
La vita non è sostituibile dalle parole.
Bisogna ammettere il fallimento.
Ricordate Democrito: «Le parole sono ombre delle cose.
Le poesie sono cose che nascono sempre».
Ma contraddicendo Barthes, le nostre parole gravano
con il terribile peso delle cose perché intuiscono
che l'uomo vive da solo nel suo universo.
In questa divergenza, ciò che scrivo
è una farfalla che svolazza. Un leggero movimento
innesca un improvviso cambiamento altrove,
e alla fine della pagina,
                                                       forgiano questi disastri.

(De El lenguaje de las cosas mudas. VII Premio de poesía Centrifugados/Pueblo de San Gil. Liliputienses, 2024) 

ACQUA PAOLA

de/di Santos Domínguez Ramos
(trad. Marcela Filippi)

Se escucha desde lejos, desde el fondo
sonoro de la tarde.
Es el triunfo del agua barroca en cinco arcos.

Cinco arroyos que cantan o rugen contra el agua
como el viento en las noches destempladas de marzo.

La piedra y las columnas vinieron de los foros,
como el agua venía desde un lago lejano
para aliviar la sed de quienes se acercaban
a beber en su espejo el hielo de los montes.

Y allí arriba, en el mármol de águilas y dragones,
bajo los viejos pinos, en la colina curva
los ángeles sostienen la música del tiempo.



Si sente da lontano, dallo sfondo
sonoro della sera.
È il trionfo dell'acqua barocca in cinque archi.

Cinque torrenti che cantano o ruggiscono contro l'acqua
come il vento nelle notti uggiose di marzo.

La pietra e le colonne provenivano dai fori,
così come l'acqua proveniva da un lago lontano
per alleviare la sete di chi si avvicina
a bere nel suo specchio di gelo dei monti.

E lassù, nel marmo di aquile e draghi,
sotto i vecchi pini, sulla collina curva
gli angeli sostengono la musica del tempo.

                                                            (De Cuaderno de Italia. Siltolá Poesía, mayo 2023)

sabato 4 ottobre 2025

MEMORIA DE LOS VERSOS/MEMORIA DEI VERSI

de/di Pedro López Lara
(trad. Marcela Filippi)

Todo en el poema es anámnesis:
recíproca añoranza de las rimas,
metros idénticos o afines,
ritmos que se hacen ritmo, isotopías.

Solo arde el poema
cuando el último verso se acuerda de todo.



Tutto nella poesia è anamnesi:
reciproca evocazione di rime,
metri identici o affini,
ritmi che diventano ritmo, isotopie.

La poesia arde soltanto
quando l'ultimo verso si ricorda di tutto.


(De ARCÉN -poesía reunida- Renacimiento, 2025) 

mercoledì 10 settembre 2025

EL HUMO/IL FUMO

de/di Basilio Sánchez
(trad. Marcela Filippi)

EL humo
ha ennegrecido las bóvedas,
el tiempo ha dispersado
por los arcos de piedra de las naves
las oraciones de los fieles,
el olor del incienso de las celebraciones.
Hay palomas dormidas en las grietas.
El rocío de la noche ha levantado un árbol
sobre el quicio desnudo de una puerta.
Junto a la sacristía, entre los restos
caídos del retablo,
el halo de una vela alumbra el rostro
de un hombre de rodillas
dibujado en el muro por un pintor anónimo.
El poeta es el hombre arrodillado.
El poeta es el hombre que lo pinta. 


Il fumo
ha annerito le volte, 
il tempo ha disperso 
lungo gli archi di pietra delle navate
le preghiere dei fedeli, 
l'odore dell'incenso delle celebrazioni.  

Ci sono colombe addormentate nelle fessure. 
La rugiada della notte ha elevato un albero 
sopra lo stipite spoglio della porta. 

Accanto alla sacrestia, tra i resti 
caduti dalla pala d'altare, 
l'alone di una candela illumina il volto 
di un uomo in ginocchio 
disegnato sul muro da un pittore anonimo. 

Il poeta è l'uomo inginocchiato. 
Il poeta è l'uomo che lo dipinge.

(De He heredado un nogal sobre la tumba de los reyes. Loewe Fundación. Colección Visor de Poesía)




 

sabato 30 agosto 2025

REGRESO/RITORNO

de/di Hilario Barrero
(trda. Marcela Filippi)

Vuelves a aquella luz de entonces.
Tiene el mismo espesor y geometría
e idéntica barniza a la tarde de julio.
Por su orilla el río de la sombra
que rompe la clausura más clara,
la más pura raíz, la luz primera
que no supo de espejos ni retratos.
No es la que se ahogaba en tu cuerpo,
la que ocultaba todos tus secretos,
es otra luz que no te quiere suya
y por eso revela tus arrugas.
La ves entrando en las alcobas
quemando cada noche un cuerpo joven,
mientras que tú apagado, expulsado del fuego,
eres leña mojada que no arde.
Te parece imposible que no te reconozca.


Torni a quella luce di allora. 
Ha lo stesso spessore e geometria 
e la stessa sfumatura la sera di luglio.
Lungo la sua riva, il fiume dell'ombra 
rompe la chiusura più chiara, 
la radice più pura, la prima luce 
che non seppe di specchi né di ritratti.
Non è quella che annegava nel tuo corpo,
quella che nascondeva tutti i tuoi segreti,
è un'altra luce che non ti vuole sua,
e perciò rivela le tue rughe. 
La vedi entrare nelle alcove,
bruciando un giovane corpo ogni notte,
mentre tu, spento, espulso dal fuoco,
sei legna bagnata che non arde.
Ti sembra impossibile che non ti riconosca.

                                             (De Tiempo y deseo. Libros del Aire)